OSMAR MADERNA.
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Semblanza de JULIO NUDLER
publicada en la página webb TODOTANGO.
MUSICO, PIANISTA, DIRECTOR, COMPOSITOR, ARREGLADOR
26 de febrero de 1918 - 28 de abril 1951
Nombre completo: Osmar Héctor Maderna
Pianista de marcada inclinación romántica, es considerado el
Chopin del tango. De toque sutil y casi etéreo, ligero y sugerente, opuesto a
cualquier énfasis, ampulosidad o marcación enérgica, creó todo un estilo
orquestal basado en las mismas líneas. Con esquemas armónicos simples y
transparentes, sus arreglos concebían fantasiosos solos alternados de piano,
bandoneón y violín. Su modalidad, surgida hacia 1940, impregnó toda aquella década,
contrastando tanto con la variante populista (ejemplo saliente de la cual fue
Juan D'Arienzo) como con la académica (Aníbal Troilo). Su tango huye de la
reciedumbre y del trazo grueso, pero también de cualquier pretensión sinfónica.
Prefiere la emoción austera y la expresión precisa, en un ejercicio de
permanente autocontención.
Maderna nació en Pehuajó, pequeña ciudad provinciana,
situada 300 kilómetros al sudoeste de Buenos Aires, en una fértil zona rural.
Era el octavo hijo de don Juan Maderna, músico lugareño que tocaba el acordeón
a piano y el armonio a fuelle. Con apenas 13 años, Osmar formó con músicos de
la comarca una orquesta, llamada Vitaphone. En 1938 llegó a Buenos Aires, donde
logró pequeños espacios radiales como solista para ejecutar piezas clásicas,
ligeras y tangos, además de integrarse a una orquesta típica de segundo orden.
Pero su suerte cambió al ser convocado en octubre de 1939 por el bandoneonista
Miguel Caló para cubrir la deserción del pianista Héctor Stamponi.
Maderna cambió la historia de esa orquesta, aunque
interactuando con otros jóvenes músicos de talento que la integraban o fueron
incorporándose a ella, como el violinista Enrique Mario Francini y los
bandoneonistas Eduardo Rovira, Armando Pontier y Domingo Federico, todos los
cuales alcanzarían vuelo propio tiempo después. De aquella experiencia quedaron
ochenta grabaciones antológicas, como las de los instrumentales "Sans
Souci", de Enrique Delfino, o "Inspiración", de Peregrino
Paulos, entre otras, que permiten apreciar tanto el concepto orquestal de
Maderna como sus inefables solos. No puede omitirse tampoco la gravitación de
cantores de gran mérito, como Raúl Berón, Alberto Podestá, Jorge Ortiz y Raúl
Iriarte, este último no el mejor pero sí el más identificado con esa orquesta.
Aquella etapa deslumbrante culminó en 1945, cuando Maderna e
Iriarte acordaron independizarse para integrar un binomio. Pero éste tuvo corta
vida. El vocalista volvió con Caló -que era mejor empresario que músico-, y
Osmar siguió adelante con su propia orquesta. Debutó con ésta en el mítico
Marzotto, uno de los legendarios cafés tangueros de la avenida Corrientes, eje
del downtown porteño, que sucumbirían en la década siguiente. Fue estrella
también de otro de ellos, el Tango Bar, y de las dos principales emisoras de
radio de la época, El Mundo y Belgrano.
Maderna grabó en 1946 para el sello uruguayo Sondor sus dos
primeros discos de pasta. Sobresale allí el instrumental "Chiqué", un
clásico de Ricardo Luis Brignolo que el pianista tamiza con su estilo.
Pero se
destaca también, en dos temas, el cantor Orlando Verri, que sería el de mayor
gravitación en la historia de esta orquesta.
En mayo de ese mismo año inicia sus registros en la Argentina para el sello Víctor, hasta totalizar 52 temas con su último disco, el 29 de marzo de 1951. Un mes después, el 28 de abril, pereció pilotando su propio avión.
En mayo de ese mismo año inicia sus registros en la Argentina para el sello Víctor, hasta totalizar 52 temas con su último disco, el 29 de marzo de 1951. Un mes después, el 28 de abril, pereció pilotando su propio avión.
En esa discografía sobresalen varios instrumentales, como
una nueva versión de "Chiqué" (o "El elegante", como obligó
a rebautizarlo la censura impuesta desde 1943); "Ojos negros", de
Vicente Greco; "Loca bohemia", de Francisco De Caro; "El
bajel", hermoso tango virtualmente ignorado de Julio y Francisco De Caro;
"El Marne", de Eduardo Arolas; "El baqueano", "Qué
noche" y "El rodeo", de Agustín Bardi; "El pillete",
de Graciano de Leone; "Charamusca", de Francisco Canaro;
"Inspiración", de Peregrino Paulos; "La cautiva", de Carlos
Vicente Geroni Flores, y "Aromas", de Osvaldo Fresedo, entre otros.
Este repertorio expone el elaborado gusto con que Maderna elegía los tangos.
Además del mencionado Verri, Maderna contó con otras voces
importantes, como las de Mario Corrales (quien luego triunfaría con la orquesta
de Carlos Di Sarli, rebautizado Mario Pomar), Héctor de Rosas (posteriormente
vocalista del primer quinteto de Astor Piazzolla) y Adolfo Rivas. Pedro Dátila
fue, a su vez, el vocalista de numerosas grabaciones de la orquesta. De los
tangos instrumentales que compuso Maderna el más difundido es "Lluvia de
estrellas", que como otros traducen su doble carácter de pianista
romántico (muy influido por el Chopin de los valses y los nocturnos) y aviador.
También es célebre su "Concierto en la luna", y ya menos
"Escalas en azul", pese a la belleza de su tema. El mayor suceso lo
alcanzó con su vals "Pequeña", con letra de Homero Expósito, que
Maderna grabó en 1949 con la voz de Héctor de Rosas. Otras páginas destacables
son los tangos "La noche que te fuiste", con José María Contursi,
"Volvió a llover" y "Rincones de París", ambos con Cátulo
Castillo.
Tras el accidente fatal, el violinista Aquiles Roggero, su
paisano y compañero de toda la vida, dio continuidad a su estilo con la
Orquesta Símbolo Osmar Maderna durante la década del '50. Adolfo Rivas fue la
principal voz de ese notable conjunto. Entre las grabaciones de esta orquesta
figura "Notas para el cielo", un tango que el pianista Orlando
Trípodi escribió en homenaje a Maderna, cuyo lugar había tomado ante el
teclado. Interesa destacar que también Miguel Caló continuó apegado al
madernismo, aun después de haber perdido el concurso de su creador.
fuente: TODOTANGO.
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LLUVIA DE ESTRELLAS
CONCIERTO EN LA LUNA
ESCALAS EN AZUL 
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