ARMANDO LACAVA

Un 12 de Diciembre como hoy

En 1915 nació: Armando Lacava

Efemérides de TODOTANGO.

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ENRIQUE DIZEO, NO ES MAS QUE YO

NO ES MAS QUE YO

Tango

Música: Luis Mandarino

Letra: Enrique Dizeo

Yo soy y he sido siempre, muchacho calavera.

Yo tuve un buen cotorro y una buena mujer,

era una criolla tan linda y tan canchera

que me hizo un hombre serio, que me enseñó a querer.

Por ella me cuidaba, hasta cambié de rumbo,

me dediqué al laburo, me abrí del bodegón,

dejé las farras, pa'mi no había en el mundo

más que sus dos ojazos, después su corazón.

Yo la quería quizás, con toda el alma

y así junto a su lado dos años me pasé,

dos años de cariños, felices y de calma,

y en una noche de esas, la ingrata se me fue,

con un compinche, con un amigo mío,

que estando en la palmera le supe responder,

con uno que ni en broma se embarulló en un lío

y vino a armarlo justo con mi propia mujer.

Pero todo se arregla en esta vida fiera,

el que hace una parada la tiene que pagar

donde lo encuentre, de la misma manera

que procedió conmigo, me van a ver tallar.

Le sacaré lo mío de "prepo", si se cuadra,

después de echarle en cara lo mal que se portó.

Pa'demostrarle que si ese perro ladra

yo muerdo si me apuran y que él no es más que yo.

ANGEL VARGAS

orquesta ARMANDO LACAVA

ARMANDO LACAVA, MÚSICO

Un día 8 de abril... pero de 1989... fallecía
ARMANDO LACAVA.

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Semblanza de RICARDO GARCIA BLAYA

publicada en la página webb TODOTANGO

PIANISTA, DIRECTOR, ARREGLADOR, COMPOSITOR

12 de diciembre de 1915 – 8 de abril 1989

ARMANDO LACAVA

ARMANDO LACAVA, SU MÚSICA

ORQUESTA ARMANDO LACAVA

ANGEL VARGAS - YO NO SOY MENOS

 

TANIA - NOCHE DE ABRIL (ZAMBA)

 

ANGEL VARGAS - NOCHE DE LOCURA

MARIO BUSTOS - Y SOY COMO SOY

ARMANDO LACAVA, MÚSICO

Un día 12 de diciembre... pero de 1915... nacía
ARMANDO LACAVA.

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Semblanza de RICARDO GARCIA BLAYA

publicada en la página webb TODOTANGO

PIANISTA, DIRECTOR, ARREGLADOR, COMPOSITOR

12 de diciembre de 1915 – 8 de abril 1989

Esta semblanza fue publicada en el blog, el día 14 de diciembre de 2012, sobre el pianista ARMANDO LACAVA, y hay temas de su autoría:
ARMANDO LACAVA

EMBRUJO DE MI CIUDAD, ANGEL VARGAS

EMBRUJO DE MI CIUDAD

Tango 1949

Música: Emilio Balcarce

Letra: Leopoldo Díaz Vélez

¡Ciudad!

Un puente se tendió

entre mi inquietud sentimental

y el brillo de tus noches de cristal.

¡Ciudad!

Con que ilusión extraña te busqué,

trayendo con mi fe la rima de un cantar.

¡Ciudad!

Frente a un adiós,

en la estación del pueblo aquel,

que está mi viejo.

¡Y aquí!

Tu embrujamiento trajo a mi

la dulce voz que ya es recuerdo.

Después, después,

clavaste en mi ilusión la pena cruel

de un desencanto que al amor mató.

¿Por qué le di mi corazón feliz?

¿Por qué no quiso comprenderme más?

¿Por qué volvió a la luz fatal,

del mundo artificial

que luego fue embriaguez y fue locura?

Vendrá su voz para gritarme: ¡Amor!,

y aquí en mi voz tal vez habrá un perdón.

Pero el dolor que me dejó

lo arrastraré sin salvación

ni fe, por la ciudad.

BOLICHE DE CINCO ESQUINAS, ANGEL VARGAS

BOLICHE DE CINCO ESQUINAS

Tango

Música: Leopoldo Díaz Vélez

Letra: Leopoldo Díaz Vélez

¿Por qué se va alejando la vida poco a poco?

¿Por qué los años locos, de ayer, no vuelven más?

¿Por qué si en una esquina lloramos el pasado,

el tiempo tan llorado, no quiere regresar?

La piba que nos quiso con un amor sincero,

y aquellos compañeros de andanza, ¿donde están?

Pregunto muchas veces con hondo desconsuelo,

si tanto los recuerdo, ¿por qué no vuelven más?

Está colmada mi copa

y no la quiero tomar.

Mi pobre vida está loca

de recuerdos que provocan

hasta hacerme lagrimear.

Boliche de cinco esquinas,

que conocés mi dolor,

llevame a aquellas glicinas

y a aquellos bailes de Alsina

para volver a mi amor.

Mi musa es la muchacha tristona de Carriego,

mi historia es una letra del gran Discepolín.

Y es este mi boliche, en donde un viejo ciego

trasnocha su nostalgia, con llanto de violín.

La luna que se cuela plateando la vereda,

me nombra al negro "Cele", y a Manzi que no están.

Por eso en mi boliche, de copas y quimeras,

me sigo preguntando, ¿por qué no vuelven más?

                                                                           

-UN TANGO Y NADA MAS, JULIO MARTEL

UN TANGO Y NADA MAS
Tango

Música: Armando Lacava / Juan Pomati

Letra: Carlos Waiss

Un tango más, un gorrión de barrio viejo

llega moliendo su cruel desilusión.
Rodando van los recuerdos de mi vida,
mi vida gris que no tiene ya canción.

Dónde estarán los que fueron compañeros,

mi amor primero de un claro anochecer,
y ese silbido llamando de la esquina
hacia el calor de aquel viejo café.

Quién sabe dónde está

lo que perdí, loco de afán.
Del tiempo que pasó
sólo quedó un tango más.

Tan sólo un tango más que trae

fracaso de no ser,
cansancio de mi andar.
La vida que al rodar, sólo dejó,
un tango y nada más.

Un tango más, un gorrión de barrio viejo

tiembla en la sombra doliente del ayer.
Un tango más, y el juguete de la luna
vuelve a mentir en el triste anochecer.

Mi juventud la quemé en la cruz viajera

en la quimera de andar, siempre de andar.
Buscan mis ansias calor de primavera
y sólo hay un tango y nada más.


ALFREDO DE ANGELIS - JULIO MARTEL

PENA DE AMOR, CONTURSI, FERNANDEZ

PENA DE AMOR

Tango 1936

Música: Jorge Argentino Fernández

Letra: José María Contursi

 

En mi lento divagar acrecienta mi dolor

la tristeza de estar solo...

Yo quisiera reaccionar y arrancarme este querer

que me mata poco a poco.

Pero ¿cómo he de olvidarla?

Me hacen falta sus caricias

y es un fuego su recuerdo

que consume hasta mi vida...

He tratado de calmar esta fiebre en otro amor

pero no, no puede ser.

Todo me habla de su olvido...

¡Si ella viera cómo estoy!

Desgarrado y abatido la reclama sin cesar

mi pobre corazón...

Agotado por la pena

que reflejo en el mirar

he perdido hasta la fuerza

para poderla llorar.

Yo no sé qué debo hacer ni qué rumbo tomaré

porque estoy desorientado.

¡Es tan triste verse así aplastao por la verdad

y ver todo abandonado!

Yo te quise tanto y tanto...

Vos hundiste mi existencia...

Y hoy tu risa despiadada

vive atada con mi pena...

Aturdido de pensar no me quiero convencer

de que no te veré más...

                              ARMANDO LACAVA - ANGEL VARGAS

                              RAUL BERON                       

                                                                

CUALQUIER COSA, TANGO

CUALQUIER COSA 
Tango 1927

Música: Herminia Velich / Juan Velich

Letra: Herminia Velich / Juan Velich

Cualquier cosa resultaste
para que un hombre derecho
tu maldad tomara a pecho
entregándose al "splin".
Con tu acción me comprobaste
lo que de ti suponía
que tu amor me sonreía
para lograr otro fin.

Loca mía,

alma cruel y atravesada
por tu artera puñalada
toda mi dicha perdí.
Quién diría
que tu pensamiento terco
te volviera flor de cerco
y no encanto para mí.

Tus divinos ojos verdes

mezcla de mar y de cielo
han dejado un desconsuelo
que amargo mi corazón.
Quiera Dios que no te acuerdes
de volver ya que te fuiste
porque el daño que me hiciste
no merece mi perdón.

                  ALFREDO ATTADÍA - ENZO VALENTINO

              ARMANDO LACAVA - ANGEL VARGAS                                   

                                                                                             

SANTIAGO ADAMINI, AUTOR

SANTIAGO ADAMINI.
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Del Greco, Orlando: Carlos Gardel y los autores de sus canciones,
Akian Ediciones, Buenos Aires 1990.

25 de febrero de 1895 - 21 de abril de 1969

Nombre completo: Adamini, Santiago Luis D.
Seudónimo: Tito Adam

POETA, GUITARRERO, BAILARIN, AUTOR.

Compañero de Benito Bianquet (El Cachafaz) por más de quince años y muy buen bailarín de tango, aunque sin las dotes de su gran amigo, amenizó con él muchas noches porteñas de aquel pasado inolvidable de la danza y la música popular de Buenos Aires.

Por el tiempo de esas andanzas fue que conoció a Carlos Gardel, con quien, al correr del tiempo, supo cenar a veces en el restaurante de Yiyo, en el mismo barrio del Abasto, situado en la calle Guardia Vieja. En una de aquellas cenas le ofreció, entre cinco o seis obras más, el tango "Tras cartón" para su repertorio. Estaban presentes El Cachafaz y Anselmo Aieta, autor de su música, y de común acuerdo decidieron que figurara como perteneciente al famoso bailarín por estar pasando una mala situación financiera y se procurara unos pesos con la grabación que haría Gardel de ese tango; por eso y nada más apareció "Tras cartón" con el nombre de Benito Bianquet. Era 1929, el mejor año que tuvo el tango en su historia.

Su primera canción fue el tango "Picaneando", del año 1921, con música de José Servidio y siguiéronle cien más, entre los cuales se cuentan éxitos como "Trasnochando", "Señores yo soy del centro", "Para mí lo mismo da", "Barrio Norte", "Cachafaz", "Aléjate de mí", "Mirta", "Despedida de soltero", "Tu suerte", "El cocherito", "A las 7 en el café", con músicas de reputados compositores: Armando Baliotti, Ángel D'Agostino, Alfredo Attadía, etc.

Fue presidente de S.A.D.A.I.C. (Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música) en una época tumultuosa, en tres períodos sucesivos.

Dirigió desde 1929 a 1946 la revista Vida Actual y años después las casas de discos fonográficos Pampa y Odeon.

Cuando la llegada de los restos de Carlos Gardel a principios de 1936, dijo, entre otras cosas, en Vida Actual, número 37, de febrero de ese año: «Se renovaron las exteriorizaciones de profundo pesar con que fue recibida por todo nuestro pueblo la noticia del trágico fallecimiento del primero de los cantores criollos. Y es que en la historia de nuestra música popular la figura de Gardel se ha destacado con relieves tan vigorosos que ella siempre estuvo asociada a las más sentidas expresiones del cantar de todos. No era solamente del mundo de su hermosa voz emocionada, el matiz que revivía en cada instante en las gentes las notas de la última cadencia: era también la evolución de su extraordinaria simpatía personal. Esa irradiación de emoción y simpatía personal que el cantor ponía en cada una de sus interpretaciones llegaba incontenible al corazón».

Adamini nació en Buenos Aires (Palermo) el 25 de febrero de 1895 y allí falleció (Villa Pueyrredón) el 21 de abril de 1969.

Del Greco, Orlando: Carlos Gardel y los autores de sus canciones,

Akian Ediciones, Buenos Aires 1990.

fuente: TODOTANGO. 

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                      TRAS CARTON.
                     ANGEL VARGAS - ARMANDO LACAVA

        
         SEÑORES YO SOY DEL CENTRO- ANGEL VARGAS

                                                         
                                                       

-ARMANDO LACAVA, PIANISTA 12-12

Un día 12 de diciembre... pero de 1915... nacía
ARMANDO LACAVA.

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Semblanza de RICARDO GARCIA BLAYA

publicada en la página webb TODOTANGO

PIANISTA, DIRECTOR, ARREGLADOR, COMPOSITOR

12 de diciembre de 1915 – 8 de abril 1989
 

Su nacimiento ocurrió en la ciudad de Bahía Blanca, al sur de la provincia de Buenos Aires. El poeta e investigador Eduardo Giorlandini nos cuenta que era hijo de Roque y Emilia Miguez y que Armando había nacido en la calle Fitz Roy al trescientos, a dos cuadras de su casa. 

Fue un pianista de academia que sumó a sus conocimientos técnicos de orquestación y armonía, el yeite que te da la noche y la bohemia de Buenos Aires.

Ya instalado en la Capital, en 1945, integró la Orquesta Argentina formada por ex músicos de Osvaldo Fresedo y entre sus compañeros estaban el bandoneonista Alberto Garralda y el cantor Juan Carlos Miranda.

Es en este año, que se estrenó su obra más importante: “Un tango y nada más”, que hizo en colaboración con el bandoneonista Juan Pomati, con versos de Carlos Waiss. Tanto gustó esta pieza que Carlos Di Sarli la llevó enseguida al disco, el 5 de julio, con la voz de Jorge Durán para la casa Victor y, doce días más tarde, hizo lo propio Alfredo De Angelis con su cantor Julio Martel para Odeon.

En 1949, dirigió la formación que acompañaba a Raúl Iriarte en Radio Belgrano y, después, emprendieron juntos una larga gira por Chile, Perú, Venezuela y México que terminó en Colombia, país donde la ex voz de Miguel Caló estableció su residencia.

Luego vendría su etapa más fecunda cuando sustituyó a Eduardo del Piano en la dirección de la orquesta de Ángel Vargas, desde principios de 1951 hasta 1954 inclusive. Con esta formación hizo 40 registros fonográficos para el sello RCA-Victor, los dos primeros “Cascabelito” y “No salgas de tu barrio” (1951) y los cuatro últimos “Doblando el codo” de Del Piano y Juan Manuel Mañueco, “Tiene razón amigazo”, “Noche de locura” y “Pingo lindo” —de Pancho Agueda (seudónimo de Alfredo José Labandeira) y Eduardo Parula—. En 1955 se fue y Edelmiro D’Amario ocupó la conducción de la orquesta.

Armó también un cuarteto con el violinista Aquiles Aguilar (ex integrante, desde los inicios y hasta el final, de la Orquesta Francini-Pontier), para actuar en diferentes escenarios de la noche porteña y en el Hotel Savoy.

En 1957, de paso por Colombia, integró por breve lapso la orquesta del bandoneonista argentino Enrique Méndez, con la que acompañó a Julio Martel en algunas de sus grabaciones en ese país.

En 1959, actuó en Radio del Pueblo con un sexteto junto al cantor Roberto Beltrán y, en 1960, acompañó a Mario Bustos con quien grabó un longplay con doce temas para la compañía Music Hall, entre ellos un tango del propio cantor, con música de Leo Lipesker: “Chau pebeta”.

En la década del sesenta, se presentaba con su orquesta en diversos locales de Buenos Aires, en el Automóvil Club, en la tanguería Cambalache de la calle Libertad y en Radio Splendid, sus cantantes eran Carlos Aldao y Ester Lucía, con esta última dejó algunos registros editados por el sello Almalí.

Asimismo, en 1963, dirigió la orquesta que acompañó a Tania en la grabación de un disco totalmente integrado con tangos de Enrique Discépolo.

En 1964 y 1965, tuvo como vocalista de su conjunto a Tino García, el ex cantante de Ángel D’Agostino, quien después, se retiraría definitivamente del canto. Y, en 1980, también acompañó a Roberto Florio en la grabación de “El último escalón”, posiblemente, uno de sus últimos registros.

Giorlandini nos contó una simpática anécdota de sus encuentros con Lacava en Buenos Aires: «Recuerdo en “El Rincón de José Canet” —en Callao casi Corrientes—, donde también actuaban Mister Chassman y Chirolita. Yo estaba en la barra y Julián Centeya, que en ese mismo lugar era otro protagonista, le hizo creer a Mister Chassman (seudónimo de Ricardo Gamero) que yo era hermano gemelo de Armando Lacava. Así que Chirolita, luego de su clásico inicio que comenzaba con la pregunta, sobre las rodillas de su creador: “¿Qué hacés negro?”, le preguntó también: “¿Lo viste al hermano gemelo de Lacava?”».

Murió un otoño de 1989. El diario Clarín lo despidió con una conceptuosa nota necrológica sin firma que comenzaba:

«El pasado sábado tras una corta dolencia, falleció en Buenos Aires quien fuera una de las figuras más queridas, respetadas y admiradas de la legendaria década del 40: Armando Lacava...».

Y continuaba en sus partes destacadas: «Pianista de fuerte personalidad, con depurada técnica, fue también un brillante orquestador y un compositor feliz, que dejó algunos títulos que merecieron el fervor popular, entre ellos “Un tango y nada más” y “Guardia vieja del 40”. Sus últimos años estuvieron dedicados a apuntalar La Fundación la Casa del Tango. Compartía las mesas de los cafés vecinos a SADAIC con músicos y poetas de su generación y de las más recientes, brindándoles su calidez y permanente afabilidad. Tenía 73 años. Desde ahora tiene un lugar en la galería de los mejores recuerdos».

Del resto de su obra se destacan los tangos: “El picaflor del oeste”, “Lucio Paredes” en colaboración con Ángel Vargas y letra de Horacio Sanguinetti, “Insólita Judith”; la milonga “Y soy como soy” con versos de Leopoldo Díaz Vélez; el vals “Cruzando la alameda”, con Javier Mazzea y los instrumentales “A Villoldo” y “Vigencia”, este último en colaboración con Lorenzo Barbero.

 Para finalizar, la interesante descripción que sobre su personalidad nos da Giorlandini: «este hombre alto, corpulento, de cabello tirando a ondulado, invariablemente con su amplia sonrisa, menos cuando se hallaba en función de actuar el tango, era un buenazo, de gesto reposado, de una cordialidad y simpatía respetuosa, que nunca caía en la adulonería...» y termina la misma, resaltando su seriedad y su actitud de pensar permanentemente en la estética y enaltecimiento del tango.

fuente: TODOTANGO.

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