ARTURO DE BASSI

UN 18 DE JUNIO COMO HOY

En 1950 murió: Arturo De Bassi

Efemérides de TODOTANGO.

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RECORDAMOS A ARTURO DE BASSI, EFEMÉRIDES

ARTURO DE BASSI
24 de abril de 1890 - 18 de junio de 1950
PIANISTA, COMPOSITOR 


Nota:
En este blog, EL BOLICHO,  se puede leer la historia de sus tangos
y un reportaje, publicados el día 24 de abril de 2013.

 

CARLOS GARDEL, CANCHERO

PRIMERO POR UNANIMIDAD
CARLOS GARDEL.
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CANCHERO

Tango 1930

Música: Arturo De Bassi

Letra: Celedonio Flores

Para el record de mi vida sos una fácil carrera

que yo me animo a ganarte sin emoción ni final.
Te lo bato pa' que entiendas en esta jerga burrera
que vos sos una "potranca" para una "penca cuadrera"
y yo -¡che, vieja!- ya he sido relojiao pa'l Nacional...

Vos sabés que de purrete tuve pinta de ligero.

¡Era audaz, tenía clase, era guapo y seguidor!
Por la sangre de mi viejo salí bastante barrero
y en esa biaba de barrio figuré siempre primero
ganando muchos finales a fuerza de corazón.

El cariño de una mina que me llevaba doblao

en malicia y experiencia me sacó de perdedor.
Pero cuando estuve en peso y a la monta acostumbrado,
¡que te bata la percanta el juego que se le dio!

Ya, después, en la carpeta, empecé a probar fortuna

y muchas veces la suerte me fue amistosa y cordial...
Otras veces salí seco a chamuyar con la luna,
por las calles solitarias del sensiblero arrabal...

Me hice de aguante en la timba y corrido en la milonga,

desconfiao en la carpeta, lo mismo que en el amor...
Yo he visto venirse al suelo sin que nadie lo disponga
cien castillos de ilusiones, por una causa mistonga
y he visto llorar a guapos por mujeres como vos.

Ya ves, que por ese lado vas muerta con tu espamento...

Yo no quiero amor de besos, yo quiero amor de amistad.
Nada de palabras dulces, nada de mimos ni cuentos:
yo quiero una compañera pa'batirle lo que siento
y una mujer que aconseje con criterio y con bondad.

                                                          

CANCHERO, ARTURO DE BASSI,

CANCHERO 
Tango 1930

Música: Arturo De Bassi

Letra: Celedonio Flores

Para el record de mi vida sos una fácil carrera

que yo me animo a ganarte sin emoción ni final.
Te lo bato pa' que entiendas en esta jerga burrera
que vos sos una "potranca" para una "penca cuadrera"
y yo -¡che, vieja!- ya he sido relojiao pa'l Nacional...

Vos sabés que de purrete tuve pinta de ligero.

¡Era audaz, tenía clase, era guapo y seguidor!
Por la sangre de mi viejo salí bastante barrero
y en esa biaba de barrio figuré siempre primero
ganando muchos finales a fuerza de corazón.

El cariño de una mina que me llevaba doblao

en malicia y experiencia me sacó de perdedor.
Pero cuando estuve en peso y a la monta acostumbrado,
¡que te bata la percanta el juego que se le dio!

Ya, después, en la carpeta, empecé a probar fortuna

y muchas veces la suerte me fue amistosa y cordial...
Otras veces salí seco a chamuyar con la luna,
por las calles solitarias del sensiblero arrabal...

Me hice de aguante en la timba y corrido en la milonga,

desconfiao en la carpeta, lo mismo que en el amor...
Yo he visto venirse al suelo sin que nadie lo disponga
cien castillos de ilusiones, por una causa mistonga
y he visto llorar a guapos por mujeres como vos.

Ya ves, que por ese lado vas muerta con tu espamento...

Yo no quiero amor de besos, yo quiero amor de amistad.
Nada de palabras dulces, nada de mimos ni cuentos:
yo quiero una compañera pa'batirle lo que siento
y una mujer que aconseje con criterio y con bondad.

                                SALGAN - RIVERO

                                                     
                                                        

ARTURO DE BASSI Y CARLOS GARDEL

ARTURO DE BASSI.
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24 de abril de 1890 - 18 de junio de 1950
Nombre completo: De Bassi, Arturo Vicente
PIANISTA, COMPOSITOR, DIRECTOR, AUTOR TEATRAL

Pianista, compositor, director, empresario y autor teatral.

A los diez años tocaba el clarinete en la banda de su padre, que lo inició en la música, y a los doce escribió su primera composición, la polca "Mi amor es tuyo"; al tiempo apareció su primer tango: "¿Ma, Qui Fú?".

Después vinieron sus páginas inmortales que lo convirtieron en figura consular del tango: "El Caburé", "El Incendio" y "La Catrera". También tuvieron resonancia "El Romántico", "Don Pacífico", "Gil a cuadros", "El tango Papirusa", "Munyinga", "Auxilio", "El Conquistador", "Papirusa", "El Chajá", y por supuesto "Canchero" que es el tango que le grabó Carlos Gardel con letra de Celedonio Flores, y de mucha fama también. Otros: "El Recluta", "El Chinero", "Pebeta", "No te vayas", "Mosquito", "Manón", "El Dormilón", "Resaca".

Como su hermano, de adolescente, gustó de la amistad del inolvidable cantor, que se hizo más estrecha en el ambiente artístico, cuando aquella representación de "Juan Moreira" en el teatro "San Martín", a fines de 1915, realizada por la compañía tradicionalista de Elías Alippi y José González Castillo. Mientras Gardel con su compañero Razzano y otros cultores hacían canto criollo en el escenario, él dirigía la orquesta en el foso.

En el quehacer teatral se inició en 1905, teatro "Apolo", al ingresar en la orquesta de la compañía de José J. Podestá dirigida por Antonio Reynoso. Como director orquestal debutó con la compañía de Arturo Podestá en una gira por el interior del país y la primera obra a la que puso música fue el sainete "La Cantina" de Alberto Novión, estrenada por Florencio Parravicini en el teatro "Argentino" en 1908.

Además colaboró con Alberto Vacarezza, Roberto Cayol, González Castillo, Ivo Pelay, Ezequiel Soria, Florencio Iriarte, Florencio Chiarello, y otros populares autores.

Viajó a Europa por cosas de teatro, cuando dirigía el "Maipo", y diez años antes dando pruebas de su capacidad creadora compuso para la gran Lola Membrives, cuando aún era tonadillera, "La Chismosa", "Te juiste con la pueblera", "Rosita la chacarera", "Palco del Colón".

En 1943 recordó tangos y teatro por Radio Splendid.

Arturo De Bassi nació en Buenos Aires el 24 de abril de 1890 y allí falleció el 18 de junio de 1950.

fuente: TODOTANGO.
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-EL CABURE, DE BASSI, CAYOL, WAISS

EL CABURE (Cayol)
Tango

Música: Arturo De Bassi

Letra: Roberto Lino Cayol

A mi me llaman El Caburé

porque soy
un tipo que me hago temer
donde voy
y a más yo tengo la virtud
de poder amar
la palomita más gentil
que quiera amar.

Por eso me han de ver salir

con afán
en cuanto empieza a anochecer
sin temor
y al extender mis anchas alas
hago galas de un sentido amor.

Cuando mi canción entono

no hay mujer
que pueda retener
el ansia de querer amar
sin que la presa
pueda escapar,
pues con mirarla,
nada más,
la encanto
con sagaz empeño
de aspirar su amor,
como quien busca
en los jardines de la vida
la más perfumada flor.
Todos envidian
las virtudes
de mi fe
y las mujeres
tiemblan de miedo
apenas oyen
conversar
del Caburé.

Es en vano que me impidan

dragonear
a la que ha de pagar
el fuego de mi gran
pasión
de mi canción.
Y si algún malo
se ha de dar
el dique
de afrontar
a fuerza mi invencible fe,
toda la vida,
yo, le juro, ha de acordarse
de quien es El Caburé.

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EL CABURE(Waiss)

Tango 

Música: Arturo De Bassi

Letra: Carlos Waiss

Me llaman El Caburé

porque soy
el milonguero más mentado
donde voy
con un requiebro y en un corte
bien compadrón
hago aflojar a cualquier mina
su corazón

Donde voy me baten

El Caburé.
Donde he tallado como taura
quedé.
Y del "Tambito" a lo de "Hansen"
En cien lances mi cartel
jugué.

¿Dónde van flores del barrio

que ya ni miran
para la esquina de mi ilusión?

Usted es un mozo

muy pretencioso.

Adiós paloma,

por esos ojos
cuantos antojos
daría yo.

Adiós, adiós,

tiene dueño mi corazón.

Me dicen El Caburé

porque yo
soy carta brava cuando copo
un amor.
De sur a norte no ha quedado
ni un corazón,
que no aflojase por la pinta
de este varón.

Bailarín y picaflor

sólo yo
saqué viruta bailando
en el salón.
Soy buen hermano
y buen amigo
si en un trance juego
el corazón

Quien pudiera ser florero

para que lo adornen
con ese ramo tan seductor.

Usted es un mozo

muy pretencioso.

Me voy al mazo

por sus ojazos
y esa boquita
que Dios le dio.
Es por usted
que se juega entero El Caburé.

HUGO DEL CARRIL - LIBERTAD LAMARQUE
(fragmento de película)

                                                   

HISTORIA DEL TANGO "EL CABURÉ"

HISTORIA DEL TANGO "EL CABURE" 

publicada en la página webb TODOTANGO 

Tangos y leyendas 

escrito por ROBERTO SELLES

 

En el concurso de obras teatrales que el Teatro Nacional organizó en 1909, el segundo premio lo obtuvo la pieza "El Caburé", de Roberto Lino Cayol, musicalizada por Arturo De Bassi. El primero correspondió a "La serenata", de José González Castillo, cuya música había sido compuesta por José Carrilero.

"El Cáburé" se estrenó -según señalaba Jacobo de Diego-, en el mismo teatro, el 30 de diciembre de 1910. Y es aquí donde surge la confusión entre los historiadores: ¿se cantó o no el tango "El Caburé" en esa obra? Algunos sostienen que sí; otros, que no.

En realidad, durante la primera temporada el tango aún no había sido compuesto.

El actor y director Juan José Podestá la repuso sobre las tablas del Apolo, según continúa observando De Diego, pero el tango de igual título no aparecía.

Por su parte, a comienzos de 1911, el músico componía el tango del mismo título, pero no lo estrenó en el teatro.

  
 Arturo De Bassi

Asegura Luis Ordaz: «En un reportaje efectuado por Arsenio Mármol, hace ya muchos años, Arturo De Bassi dejaba sentado que escribió el tango a raíz del éxito obtenido por la petit-pieza y que lo estrenó independientemente y con gran suceso durante los bailes de Carnaval de 1911». Este dato se refuerza con la dedicatoria que hiciera De Bassi al publicar su obra "A mi amigo Roberto L. Cayol".

De Diego, por su parte, habla de inclusión del tango en la obra teatral durante una temporada posterior y sospecha que lo habría entonado José Muñiz. «Hay que notar -dice- que Muñiz integraba la compañía Vittone-Pomar. La reposición debió hacerse en el Nacional».

Roberto Cayol

Muñiz -o quien fuera-, entonó entonces la letra de un autor cuyo nombre De Bassi no recordaba, pero que firmó Cayol como autor de la pieza en la que se incluyó:

"A mí me llaman Caburé,

porque soy
un tipo que me hago temer
donde voy".

Más tarde, aparecería otro texto cuyo letrista ignoramos: "Me llaman el Caburé,/ creamé".

Y finalmente, en 1945, Carlos Waiss le aplicó una tercera letra para que Hugo del Carril la cantara en el filme "La cabalgata del circo":

"Me llaman el Caburé,
porque soy
el milonguero más mentao
donde voy".

Agregamos a continuación la definición del término "caburé", según el diccionario "Lexicon" de voces y locuciones lunfardas, populares, jergales y extranjeras del Comisario General (R) Adolfo Enrique Rodríguez, publicado en "Todo Tango".

«CABURÉ: Individuo cortejador, galanteador, seductor, conquistador de mujeres, irresistible. Valiente. Pájaro de rapiña pequeño, a cuyas plumas se atribuyen virtudes llevándoselas como amuleto.»

Grabaciones de "El Caburé":

Cuarteto Juan Maglio "Pacho", instrumental (1913)

Rondalla del Gaucho Relámpago, instrumental (1915)
Orquesta Roberto Firpo, instrumental (25/08/27)
Orquesta Adolfo Carabelli, instrumental (28/10/32)
Orquesta Juan D'Arienzo, instrumental (22/09/37)
Orquesta Carlos Di Sarli, instrumental (01/08/46)
Orquesta Carlos Di Sarli, instrumental (1951)
Orquesta Ricardo Pedevilla, instrumental (1951)
Orquesta Lorenzo Barbero, instrumental (15/03/54)
Orquesta Francisco Rotundo, instrumental (01/08/56)
Hugo Del Carril con guitarras (31/03/64)
Orquesta Héctor Varela, instrumental (24/10/66)
Orquesta Miguel Villasboas, instrumental
Orquesta Juan Sánchez Gorio, instrumental (1977)
Conjunto Rafael Rossi-"De La Guardia Vieja", instrumental (21/06/77)
Camerata Punta Del Este, instrumental (1979)
Orquesta Típica Corrientes (Angosta), instrumental (1980)
Cuarteto Oscar Bozzarelli, instrumental (1982)
Trío Cattaneo-Chambouleyron-Viggiano, cantan Soledad Villamil y

Brian Chambouleiron (1998)
fuente: TODOTANGO.
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ARTURO DE BASSI, MÚSICO

ARTURO DE BASSI.
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Entrevista de EDUARDO VISCONTI

publicada en la página webb TODOTANGO 

reportaje publicado en la revista Radiolandia el 2 de octubre de 1937. 

 

24 de abril de 1890 - 18 de junio de 1950
PIANISTA, CLARINETISTA, DIRECTOR, COMPOSITOR

Pianista, fue también clarinetista como su padre, Cayetano De Bassi. Nació Arturo en el porteño barrio de la Recoleta el 24 de abril de 1890 y falleció de un síncope cardíaco, en esta ciudad, el 18 de junio de 1950.

Vinculado al mundo teatral y musical de la ciudad desde temprana edad y, consecuentemente al éxito, puede verificarse que su primer obra inscripta en el registro público de la propiedad llevó el número 505, en 1911, haciéndolo ese mismo día entre otros, un tema que lo daría grandes satisfacciones: "La catrera".

Para tener idea de lo capaz que fue considerado, baste señalar que Alfredo Améndola, dueño del sello Atlanta, le confió la dirección de su rondalla con la cual imprimió 100 temas, y de la banda, realizando 73 matrices bajo su responsabilidad.

Tenía 26 años de edad cuando había registrado ya 38 temas, lo que nos da idea de su actividad.

Participó como músico en muchas obras teatrales de las cuales se le confió la partitura musical, especializándose en sainetes y revistas. No fue ajeno su hermano mayor, Antonio, comediógrafo y autor de algunos tangos.

Tuvo trayectoria gremial y empresarial. Así ocurrió que se retiraron de la Sociedad Argentina de Autores para ingresar al Círculo de autores y compositores en pleno conflicto gremial en 1921, entre actores y empresarios, sacando entonces su repertorio de aquella, que llevó a decir a un diario de nuestra ciudad, de gran tirada: «¡Qué lástima! Ante tanta desgracia no nos queda otra cosa que rogar a los De Bassi, por el arte lírico, por los músicos, por los coros y por los hijos de las coristas que no se vayan». No escucharon sino sus intereses.

Arturo De Bassi, después de un período en el que estuvo alejado de la música, formó en 1942, su propia orquesta típica y actuó en Radio Splendid. Eran otros tiempos, otros gustos, otros aires.

De su trayectoria han quedado como los temas más destacados en el repertorio que trascendió a su creación, a su época, "El caburé", "La catrera" y "El incendio".

 

Transcribimos a continuación, un reportaje publicado en la revista Radiolandia el 2 de octubre de 1937.

"Arturo De Bassi está más allá de las presentaciones. O mejor, debería estar. Por su labor cumplida, por los frutos de su creación, por lo que significó para la historia de la música popular porteña. Por eso y mucho más, que las generaciones de hoy, en contacto con ídolos pasajeros, olvidaron o desconocen en absoluto. Para ellos, que desconocen la capacidad de esta vida, hacemos este reportaje. Y también como una propicia recordación dedicada a los que siempre lo aprecian y valoran en la justa medida del merecimiento.

"Créame, amigo, -dice De Bassi- que generalmente prefiero no hablar de las cosas de ayer. Un poco por coquetería ¿sabe? ¡A uno lo hacen más viejo que a Matusalén!"

"-¿Y el otro poco?"

"-El otro poco por respeto. Se dicen tantas cosas del ayer cercano. Se urde tanta fábula. ¡Se arrima tanta opinión! Callar en medio de este juego de opiniones equivale a respetar."

"-Háblenos de usted, amigo De Bassi. ¿No le parece?"

"-No me parece interesante..."

"-Eso corre de mi cuenta..."

"-Largue con la resposabilidad..."

"-¿De qué barrio fue usted?"

"-Del Norte. Más bien dicho, nacimos en el norte. Pero nos criamos en el sur, por Balvanera. Mi padre era músico. Y todos los hermanos estudiamos música. Pero profesionalmente nos dedicamos a ella tres, Antonio, Tomás y yo. En especial yo, que siempre sentí más vocación."

"-¿Cuál fue su iniciación profesional?"

"-En el teatro Apolo, integrando la orquesta que dirigía el maestro Antonio Reynoso. Orquesta de la compañía de zarzuelas integrada por Pepe, Antonio y Pablo Podestá, Lea Conti, Olinda Bozán, Herminia Mancini y las tres hermanas Borda. ¡Yo era un muchacho de trece años! Me asomaba a la vida con el asombro en los ojos. Y para mí era todo maravilloso, ¡como para no serlo! Intervine en el estreno de "Los Disfrazados", maravillosos sainete lírico de Pacheco. Y también en "Las Empanadas", de Soria y Payá.

"-¿Qué cosa recuerda con más cariño de ese año?"

"-Era en 1906. Yo era casi un niño. Un día la inspiración me regaló un tango concebido sobre los toques de los bomberos. Bautizado "El incendio", fue estrenado en el mismo Apolo, durante un entreacto. El tango todavía no se había ganado al ambiente familiar. Sin embargo, el mío llegó a límites inconcebibles de popularidad."

"-¿Cuál fue su editor?"

"-Yo mismo. Pagué los ejemplares a la casa Ortelli y Hermanos y con ellos debajo del brazo me recorría todos los negocios del ramo dejando la obra en consignación. Llegué a vender 50.000 ejemplares. Cómo sería la cosa que todas las semanas daba una vuelta por los negocios donde había colocado piezas y llegaba a mi casa con tres o cuatro "canarios" en el bolsillo."

"-¿Siguió componiendo?"

"-Seguí. Así vieron la luz "El auxilio", con la pitada del "chaferola", "El recluta", con los toques militares. De todo esto habían pasado cuatro años. Yo ya era popular. Le advierto -dice De Bassi con inteligente acento- que ahora comprendo lo que vale la popularidad. Sigamos: "Última hora" había organizado un concurso de tangos, el primer concurso. ¿Se da cuenta lo que significaba para nosotros? Me presenté con el tango "La catrera", tuvo mala suerte. No obtuve ni un accésit. Indignado, con ese impulso de los pocos años -dieciocho-, lo publiqué con la siguiente leyenda: «Tango no premiado en el concurso de "Última Hora"». Fue un suceso extraordinario. Durante veinte años se vendió infatigablemente. Se ejecutaba en todos lados.

"-¿Hasta cuando duró la leyenda?"

"-Hace poco tiempo, al volver a editarlo, le retiré la frase vengativa. Ya había pasado la juventud. Además ya me había vengado durante mucho tiempo."

"-¿Qué compositor obtuvo el primer premio?"

"-Un buen compositor. Se llamaba Bulterini. Vea lo que son las cosas. Hace tres meses lo conocí. Cuando me lo presentaron se puso contentísimo. Me dijo que él era el primer admirador de "La catrera". Según él, mi tango era la cumbre de la danza porteña. ¡Qué satisfacciones nobles tiene la vida!"

"-Siga con la serie de sus triunfos."

"-En 1911 escribí uno de los tangos que más quiero. "El caburé". Está inspirado en una frase mía, perteneciente a la obra del mismo nombre. ¿Se acuerda? "Me llaman caburé, caburé porque soy...""

-¡Como para no acordarme! ¿Cuál es el origen del tango a su entender?"

-Para mí el origen del tango es la habanera. En la primera época el tango tenía el ritmo de la habanera. Ahora ha cambiado. Pero su origen fue ese. Si uno toma "La morocha" se da cuenta de su origen."

"-¿Cuántas épocas conoce del tango?"

"-El tango tiene tres épocas. La primera, la heroica, yo la desconocí. Llegué a la vida cuando ya terminaba. Era cuando existían los bailes privados donde iban a divertirse los niños bien de Buenos Aires a la sombra del secreto. Cuando se bailaba a escondidas. Era la época de Campoamor, Villoldo, Rosendo, Bevilacqua, "El pibe Ernesto", Bazán, Firpo, Chiappe, Tornquist. Cuando el tango era actividad del hampa y se practicaba, popularmente, en las esquinas, al margen de los organitos y danzado entre muchachotes de sombrerito "Masera", como dice la "Milonga del 900"."

"La segunda época se iniciaba cuando aparecí para la música popular. Entonces el tango era aceptado pero como cosa extraña. Nosotros lo ejecutábamos, como le dije, en el Apolo. Pero no entraba a las casas de familia. Eso se produjo cuando volvió de París. En los escenarios el tango entraba de casualidad. Había un género más usado que el tango: la milonga."

"La época tercera es la del tango canción. Se debilita la danza y se enriquece la canción. Ahora estamos en una vuelta al pasado. Hay síntomas interesantes. Esta vuelta la preside Canaro con su orquesta, que mantiene una personalidad criolla. Y la robustecen compositores nuevos de edad y viejos en estilo y en alma. La resurrección de la milonga, debida a sus mejores cultores del momento, los autores de "Milonga sentimental", es otro síntoma."

"-El primer tango que se bailó en la escena con extraordinario éxito fue en la obra "La beata". Los personajes centrales estaban encarnados por dos "nenes". Pablo Podestá y Orfila Rico. Él hacía un malevito y ella una comadrona de conventillo. El muchacho le enseñaba a la vieja como se bailaba un tango. Lo hacían magníficamente. Una frase de Pablo quedó popularizada: "Mové lo que te dije". El tango era de Antonio Podestá.

"-¿Se cantaban los tangos?"

"-Se cantaban en el varieté."

"-¿Quiénes cantaban entonces?"

"-Las reinas eran Linda Thelma y Pepita Avellaneda. Los tangos de más popularidad eran "La morocha" y "Pica, pica"."

"-¿Usted musicó zarzuelas?"

"-Varias."

"-¿Ponía tangos en la música de la obras?"

"-Tangos no, precisamente. Aprovechaba el ritmo del tango y de la milonga para darle color criollo."

"En "El rincón de los caranchos", libreto de Novión, Esther Podestá cantaba un tango mío. Y en otra obra de Bayón Herrera, César Ratti, ¿se da cuenta?, cantaba otro tango."

"-¿Todos los actores cantaban?"

"-Casi todos. Hasta de Ada Comaro recuerdo haberla oído cantar en la escena. Así le puedo nombrar también a Pablo Podestá -creador del estilo que se tocaba en "La piedra del escándalo"-, Pepe Podestá, Olinda Bozán, Segundo Pomar, Vittone, Florencio Parravicini, César Ratti, Alberto Ballerini, Nava, Lea Conti, Manuelita Poli, Salvador Rosich. Había un actor, Robledo, que por los tipos que encarnaba se había especializado en cantar tangos."

"-En esa época el teatro daba oportunidad para que se inspiraran grandes compositores. Olvidados, injustamente olvidados. Antonio Reynoso fue lo más grande que dio el teatro criollo. Era vasco pero tenía un sabor porteño que no se ha superado. Tenía grandes conocimientos. Y fuerte inspiración. Visitaba los barrios y los cafetines. Allí tomaba motivos -que escribía en el puño de la camisa-, y que desenvolvía con acierto ejemplar. El sexteto de "Los disfrazados" es un pedazo del alma porteña."

"-¿Había otros?"

"-García Lalane era otro caso serio. En "Ensalada criolla", revista de la época, tiene el dúo de "Gabino, el mayoral", que es una página generosa del cancionero criollo. Y como ellos estaban Payá, Chelli, Miquez, Carrilero y, modestamente, yo también."

 

 

"-En mis tiempos la gente creía que para hacer tangos había que ser un compadrito. Se concebía al compositor con melena, trencilla y taquito militar. Cuando yo era presentado a alguien se resistían a creer que era el autor de "El caburé" o de "La catrera". Una vez me senté en una mesa del comedor del rápido a Rosario y los tres compañeros ocasionales de mesa hablaban del tango. Salió a relucir "La catrera". Una de ellos dijo que conocía al autor. Y me describió con brocha gorda. "Es un criollazo, dijo, tiene unos tremendos bigotes y siempre usa un facón a la cintura"."

"-Para mí, el tango triunfó en el mundo por dos razones. Primero porque como danza permite una intimidad arrulladora entre los bailarines. Es la danza hecha para "el chamuyo". Segundo por su letra. El problema del amor fracasado es de todo el mundo. Por eso en todas partes se encontraban corazones dispuestos a dejarse sugestionar con el drama del tango."

"-¿Cuál es su más grande deseo en este momento?"

"-Evocar a través de la radio toda la música del teatro porteño. Mostrar a este nuevo Buenos Aires las cosas de la ciudad vieja. Cuando no había rascacielos y el alma de la urbe tenía una definición rioplatense. Cuando el extranjerismo no se había adueñado del pueblo. Cuando lo mejor era lo nuestro. Cuando los artistas trabajábamos sobre el alma criolla con el amor del escultor que talla una idea sobre la madera del árbol que nació a su lado. Cuando lo porteño tenía un sentido claro. Cuando luchábamos por embellecer la realidad. Y mostrarlo a las generaciones de hoy como un homenaje a aquellos creadores y también como un ejemplo de que lo criollo tiene una historia respetable. E impartir esta lección con la lengua más fácil de entender: la música."

fuente: TODOTANGO.
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