Un día ....12 de abril... pero de 1893...nacía
ALBERTO ALONSO.
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Semblanza de RICARDO GARCIA BLAYA
publicada en la página webb TODOTANGO
PIANISTA, COMPOSITOR, DIRECTOR
12 de abril de 1893 - 27 de septiembre de 1974
Nombre real: Alonso, Alberto Domingo
Nació en Montevideo (Uruguay). Fue uno de los mayores
promotores del tango en su ciudad natal, en una época de lento crecimiento con
respecto al que se daba en la orilla de enfrente, en Buenos Aires –donde el
género estaba en plena expansión-, como el mismo Alonso lo reconoce en su
ensayo, “Así nació La
cumparsita”:
«Montevideo venía rezagado en la carrera tanguística que se
había iniciado auspiciosamente en la vecina orilla y se desarrollaba con
caracteres bien definidos. Y aunque desde principios del siglo ya actuaban
algunos guitarristas milongueros, no había aquí músicos tangueros propiamente
dichos».
En los primeros años, conforme a como se fue instalando el
tango en la ciudad, tocó el piano en “La pensión de Ema”, en la calle Durazno
868, casi Andes, una de las muchas pensiones (lugares donde frecuentaban las
prostitutas) que abrían sus puertas a los músicos locales y también a los
argentinos.
Su carrera fue extensa y fecunda, desarrollando una
trayectoria que lo colocó entre los auténticos precursores del tango en su
país, contribuyendo, asimismo, a la permanencia y exaltación del género, con
muchas páginas de gran suceso, como el tango instrumental “La cachimba” y el
cantable “Como la mosca”, con letra de Roberto Aubriot Barboza, que grabó
Carlos Gardel en diciembre de 1930.
En 1907, concluyó sus estudios de piano, debutando
profesionalmente en el cine Esmeralda, de la calle Jackson y Lavalleja,
ejecutando música de salón, en los años del cine mudo.
Se desempeñó en dos populares sociedades milongueras: “La
Trufa” y “La Piedra”. Muy joven, viajó por primera vez a Buenos Aires, donde
fue contratado para actuar en los célebres cafés de camareras del barrio de La
Boca.
A su regreso al Uruguay, tomó el lugar de su colega Harold
Phillps, en el cabaret Moulin Rouge de la calle Andes y poco más tarde, formó
rubro con el bandoneonista Minotto Di Cicco quien estaba haciendo sus primeras
armas en el escenario tanguero.
Durante todo el año 1916, actuaron en varios locales entre
ellos, en el Bar Chichilo y en el Café Nuevo, de la avenida 18 de Julio y
Ejido.
Era un cuarteto que estaba integrado por sus directores, uno
en el piano y el otro en el bandoneón y los violinistas Luciano Aturaola y
Federico Lafémina.
Fueron a Buenos Aires, en 1917, para registrar una serie de
temas para los discos Victor, entre los que se contó su famosa versión de “La
cumparsita”, que por mucho tiempo se tomó como la primera grabación de este tango,
pero luego se descubrió que no fue así; ese honor le correspondió a Roberto
Firpo, un año antes, y apenas un mes después de haberla estrenado en el Café La
Giralda.
Disuelta la orquesta Alonso-Minotto, continuó su carrera
como director independiente y además, como pianista solista instalándose en
Buenos Aires, entre 1918 y 1923.
En 1928, dirigió una orquesta clásica y un año después,
alternó su tarea de solista con una nueva formación junto a Juan Baüer
“Firpito”. Siguió haciendo música hasta el año 1937 cuando suspende sus
actividades artísticas.
Finalmente, tuvo un fugaz regreso en la década del
cincuenta, integró con Alberto Casablanca, Dante Sciarra y Tito Demicheri el
conjunto “Cuatro Pianos para el Tango”, que hizo presentaciones en la radio, la
televisión, dio conciertos en teatros y hasta realizó algunos registros
fonográficos.
El hecho de haber escrito la historia de “La cumparsita”,
que fuera editada en 1966, lo convierte en uno de los pocos músicos escritores
del Uruguay, junto a Pintín Castellanos y Jaurés Lamarque Pons.
Además de “La cachimba” -que Alonso registró en solo de
piano- y “Como la mosca”, le pertenece el tango “Puro cuento”, con versos de
Francisco Ruiz París, grabado por varios intérpretes, entre ellos: Charlo dos
veces, con Francisco Canaro (1928) y con Francisco Lomuto (1929); el Trío
Irusta Fugazot Demare, en Barcelona (alrededor de 1930) y Armando Laborde con
Juan D’Arienzo (1964).
Entre otras páginas de su obra, podemos mencionar: “La
alborada”, “Leña seca”, “Nobleza criolla”, “Pebetita”, “Quereme nena”, “Yuyos”,
“Pobre negro”, en colaboración con Aturaola; “Despertar”, “Tres de oro” y
“Pobre hijo”, de los cuales no conozco ninguna grabación. También, hizo la
zarzuela criolla, “Flor de trapo”.
FUENTES:
-Legido, Juan Carlos: “La orilla oriental del tango. Historia
del tango uruguayo”, Ediciones de la Plaza. Colección Testimonios. Montevideo,
1994.
-Ferrer, Horacio: “El libro del tango”, Antonio Tersol
Editor. Barcelona, 1980.
-Academia del Tango del Uruguay, “Pianistas Uruguayos ”, en http://www.academiadeltangodelarou.com/content/tango38.htm
fuente: TODOTANGO.
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