ALEJANDRO MICHETTI.
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Nota-entrevista a Alejandro Michetti
realizada por HECTOR BATES
Alejandro Michetti
Nombre real:
Michetti, Alejandro
Flautista y
compositor
(1 enero 1896 - 8
febrero 1948)
Lugar de
nacimiento:
(Calabria) Italia
Las entrevistas
Michetti -
Nota-reportaje a Alejandro Michetti, en 1935
publicada en la revista ANTENA, en 1935
publicada en TODOTANGO.
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El tango de hoy es muy acrobático, muy lindo, pero no es
tango. Las exageraciones que se cometen con el bandoneón, tienen la finalidad
de suplir a la flauta, propósito que no podrán lograrlo.»
El compositor y hábil flautista Alejandro Michetti, fue
reporteado por Héctor Bates en la última audición ofrecida por Tangos y
Autores, en Radio Belgrano. Y Michetti, después de narrar diversas e
interesantes aspectos de su vida, llegó a conclusiones importantes en lo que se
refiere al tango actual y a los motivos que hubo para eliminar de él la flauta.
Michetti entrevistado por Bates
Son afirmaciones que el público ya habrá comentado con
vehemencia y las cuales es conveniente a nuestro juicio, repetir a fin de que
estos comentarios tengan mayor consistencia al leer este resumen de lo dicho
por el hábil flautista.
Alejandro Michetti nació en Calabria, Italia, y vino a la
Argentina en el año 1899, cuando contaba 3 años. En 1907, ya estudiaba música
en el Conservatorio Weber, y en 1909, tocaba en los cines como flautista.
La primera orquesta en la que actuó estaba formada por una
pianista, la señora Siniscalco, un violín Enrique Varela, y él a la flauta.
Actuó también en el Teatro Nacional con Guillermo Battaglia.
Integró la orquesta de Alpidio Fernández en el sótano Sol de
Mayo, que estaba en la calle Entre Ríos. Esta orquesta no era exclusivamente
para tangos, pues tocaban también trozos de óperas y, muy de tarde en tarde,
algún tango. Un día lo llevó Alpidio a la casa de Roberto Firpo, para que lo
conociera personalmente, pues como flautista ya lo había oído. Firpo le propuso
que ingresara en su orquesta, pero los padres de Michetti se opusieron
rotundamente, pues en aquella época pertenecer a una orquesta típica era hasta
indecoroso. Recordó que su papá llegó hasta querer romperle la flauta ante el
temor de que su hijo tocara en una orquesta típica.
Una circunstancia desgraciada le facilitó el permiso de sus
padres para actuar con Firpo. Esta fue que, a raíz de que un hermano de
Alejandro se suicidó, sus padres se asustaron tanto que llegaron a temer que él
hiciera lo mismo, y ese temor los hizo transigir para que actuara como
flautista de Firpo, con quien actuó desde el año 1915 hasta 1916, para irse
después con Juan Maglio (Pacho), realizando con él la gira por Uruguay, que
tuvo un éxito clamoroso. A su vuelta de Montevideo volvió con Firpo, pero esta
vez se quedó diez años a su lado.
Con el nombre de Orquesta Royal formaron una agrupación
junto con Juan Carlos Bazán, Bachicha (Juan Deambroggio), Roberto Goyheneche,
Emilio De Caro, David Barberis y Pedro Gagliano. Esta orquesta intervino en El
Bailarín del Cabaret en el Teatro Apolo con los hermanos Ratti, donde
estrenaron el tango “Patotero sentimental”, de Manuel Jovés, que lo cantaba
Ignacio Corsini.
Con esta misma orquesta se fueron al Perú, para el
Centenario Peruano, junto con Teresita Zazá. De allí para volverse tuvieron que
ver a monseñor Duprat, quien les consiguió que los trajeran en el transporte de
guerra Guardia Nacional. Esta Orquesta Royal se fue después a España con
Muiño-Alippi, pero Michetti se quedó y no volvió a actuar más en orquestas
típicas.
Últimamente Ángel Greco decidió formar una orquesta de la
Guardia Vieja que intervienen en la audición Tangos y Autores, de la cual forma
parte Michetti como flautista.
Michetti cree que el motivo por el cual se han suprimido las
flautas en las orquestas típicas se debe a que eran muy escasas en aquella
época y, siendo tan difícil encontrar flautista, comenzaron a formarse
orquestas sin ése instrumento, y así, paulatinamente se habituaron a prescindir
de la flauta hasta eliminarla por completo.
También cree que el motivo de esa tendencia actual a
exagerar variaciones en el bandoneón, nació del afán de procurar con el
bandoneón suplir las notas semicorcheas que hacía la flauta, y ese deseo
evolucionó en forma tal que hoy casi todos los bandoneones no sólo hacen eso
sino que cada tango parece un trabajo de agilidad digital. Es muy acrobático en
lo concerniente a los bandoneones. Lo encuentra muy bonito, pero a su entender
el de hoy no es tango.
De su obra como compositor nos menciona: “El Pochocho”,
“Quién te iguala”, “Falsa”, “Barón”, “El botellero”, “Eres tremenda”, “Negrita
cruel”, “El tajarete” y los valses “Elvirita”, “Sembró tu corazón”, “Tierno
amor” y “Tus besos [b]”, pero él hizo la aclaración de que nunca tuvo suerte
con sus músicas. Gustaban, pero nunca trascendían mayormente, sin embargo, el
tango “Quién te iguala”, todavía se toca y que fue grabado por Roberto Firpo en
1916, por Juan D'Arienzo en 1941, por Carlos Di Sarli en 1952, por Cuarteto
Enrique Mora en 1953 y por Cuarteto Del Centenario en 1975, entre otros.
Finalmente, aplaudió a Bates por su campaña para conseguir
que no se introduzca al país tanta cantidad de músicos extranjeros, y que «así
como a nosotros no nos dejan entrar en otras naciones con conjuntos nuestros,
también sería justo que los extranjeros no entraran aquí, máxime cuando aquí
hay buenos músicos para contentar al más exigente director».
Nota-entrevista extraída de la Revista Antena – Sábado, 2 de
febrero de 1935.
Obras de ALEJANDRO MICHETTI
Barón Tango
El Pocho Tango
El tajarete Tango
Elvirita Vals
Falsa Tango
Quién te iguala Tango
Sembró tu corazón Vals
Tierno amor Vals
Tus besos Vals
Fuente: TODOTANGO.
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