MANUEL PARADA, ALGUNOS TEMAS

MANUEL PARADA, ALGUNOS TEMAS

ALBERTO GOMEZ - GARUA

NIEVE, VIENTO Y SOL

 

HARAGAN- AZUCENA MAIZNI

 

YIRA YIRA - SOFIA BOZAN

MANUEL PARADA, MÚSICO

Un 26 de Diciembre como hoy
En 1980 murió: Manuel Parada
Efemérides de TODOTANGO.
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Nombre real: Parada, Manuel

Seudónimo/s: Nolo

Guitarrista y compositor

19 mayo 1902 - 26 diciembre 1980

 
MANUEL PARADA  

MANUEL PARADA, MÚSICO

Un día como hoy... 19 de mayo... pero de 1902... nacía 

MANUEL PARADA.

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LOS RELATOS DE MANUEL PARADA

Entrevista de NORBERTO CHAB 

Publicado en “Tango, un siglo de historia, 1880-1980”, 

Editoral Perfil.

GUITARRISTA, COMPOSITOR 

19 de mayo de 1902 - 26 de diciembre de 1980

Apodo: Nolo

MANUEL PARADA


LA CASITA
GOMEZ-VILA-PARADA

  

MANUEL PARADA, MOCITO RANA

MOCITO RANA

Letra : Enrique Cadícamo  (Domingo Enrique Cadícamo)

Música : Manuel Parada

 

Muchacho alegre, que andás paseando

Entre la mersa milongueril,

Que con tus pesos, vas aguantando

Los farrangones de “Armenonville”.

Que en los rondines de medianoche

Quemando el “vento”, llevás tu tren,

Metiendo ruido, vas con tu coche

Dándote dique por el “trocén”.

¡Mocito rana!

Y mimado por la barra,

Para vos la vida es farra

Donde hacés correr champán.

¡Mocito rana!

Que por consejo de giles,

Enredaste tus abriles

En un beso y un “gotán”.

Si una franchuta te pide un mango

Vos, si andas pato, le tirás diez,

Sos bacanejo, tenés buen rango

Y eso, compadre, sabés lo que es.

Y al despilfarro, te sigue un coro

De luces, flores, minas y amor,

Que siempre dure, tu bolsa de oro

Si no tu farra, se hará dolor.

AZUCENA MAIZANI

MANUEL PARADA, MÚSICO

Un día como hoy...26 de diciembre... pero de 1980... fallecía 

MANUEL PARADA.

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LOS RELATOS DE MANUEL PARADA

Entrevista de NORBERTO CHAB 

Publicado en “Tango, un siglo de historia, 1880-1980”, 

Editoral Perfil.

GUITARRISTA, COMPOSITOR 

19 de mayo de 1902 - 26 de diciembre de 1980

Apodo: Nolo

MANUEL PARADA


 

MANUEL PARADA, MÚSICO

MANUEL PARADA.
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19 de mayo de 1902 - 26 de diciembre de 1980
Nombre completo: Parada, Manuel
Seudónimo: Nolo
GUITARRISTA, COMPOSITOR

Después de las ruedas familiares y amigas, ingresó al ambiente profesional en 1923 al acompañar al dúo MárquezCánovas. En ese año 23 pasa a formar el trío Vega-Díaz-Parada (él a la guitarra, los otros cantores) hasta 1925. Luego de actuaciones diversas, pasa a secundar al popular dueto Pelaia-Italo.

Formó en 1928 el trío Parada-Gómez-Vila de tan grata y exitosa actuación en teatros, radios y discos, y con Enrique Delfino al piano y Antonio Rodio al violín integró un trío para acompañar en grabaciones a Azucena Maizani, Sofía Bozán y Ada Falcón.

Siguió actuando sin interrupción con diversos intérpretes por distintas emisoras radiales, salas de espectáculos, grabaciones, integrando también orquestas y actuó en algunas películas.

Debutó componiendo en 1920 con el tango "Zorro Viejo", al que agregó "Cortesanita", "Viejo Farol", "Desaires", "Mi Reliquia" (grabó Fresedo), en ese ritmo y numerosas obras de sabor campero como "Serenata Gaucha", "Flor Serrana", "Triste Paisanita", "Nació una flor", y el gran éxito "¡Qué bonito el Carmelo!", cueca que lleva letra de José Herreros y creara magníficamente Antonio Tormo.

Colaboraron en sus composiciones Enrique Dizeo, Alfredo Bigeschi, Raúl H. Costa Oliveri y entre varios más el cantor y actor José Cicarelli con quien hizo "Lleváme Carretero", tango que grabó Carlos Gardel.

Para este trabajo relató la manera en que conoció a Gardel y lo dijo como sigue: "A Carlos Gardel lo conocí por intermedio del autor Numa Córdoba; vivía por entonces en la calle Rodríguez Peña al 300. Fuimos allí y después de los saludos de práctica, me pidió que pulsara el pino musical (la guitarra) y le hiciera escuchar algún tanguito de la época. Por supuesto no me hice rogar y toque «Rodríguez Peña» de Vicente Greco. Sería por 1922 si mal no recuerdo.

Mientras ejecutaba, entra en la habitación el guitarrista que los acompañaba entonces, a él y a Razzano, o sea el negro Ricardo. Parado en la entrada de la pieza esperó a que yo terminara de tocar, una vez ocurrido esto y con el consabido «¡Muy bien, pibe!», Carlitos me presenta al Negro diciéndole al mismo tiempo, con su sonrisa característica: «¡Aprendé negro maceta!».
Yo quedé perplejo, pasé un momento nervioso y nunca más Ricardo trató de formar conmigo una cordial y franca amistad ¡Era celoso el hombre!".

Parada nació en La Coruña (España) el 19 de mayo de 1902, crióse en el barrio de San Telmo y falleció en Buenos Aires el 26 de diciembre de 1980.

fuente: TODOTANGO.

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MANUEL PARADA, MÚSICO

Un día como hoy... 19 de mayo... pero de 1902... nacía 

MANUEL PARADA.

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LOS RELATOS DE MANUEL PARADA

Entrevista de NORBERTO CHAB 

Publicado en “Tango, un siglo de historia, 1880-1980”, 

Editoral Perfil.

GUITARRISTA, COMPOSITOR 

19 de mayo de 1902 - 26 de diciembre de 1980

Apodo: Nolo

Si de guitarreros se trata, aquellos que investigamos la historia del tango y sentimos placer al escuchar una y otra vez a los cantantes de las primeras décadas del siglo pasado, hemos reparado en su nombre por estar asociado al exitoso dúo Gómez-Vila, y también a los mejores momentos de Azucena Maizani junto al piano de Enrique Delfino. Parada nació en La Coruña, España. Su trayectoria artística no llegó a la famosa década del ´40, salvo alguna esporádica reaparición allá por los ´50, luego siguió otros rumbos.

«Llegué al país en 1910 y mi familia se instaló en el barrio de Barracas. Allí podría decir que nací de nuevo. Por la época de la primera guerra mundial comencé a interesarme por los bandoneonistas y violeros que abundaban en el barrio y me picó el deseo de tocar la guitarra. Mi padre adquirió una que fabricaba un andaluz de la zona. Sin tener conocimientos toqué en el patio y un vecino me escuchó, entonces se ofreció a darme unas lecciones. Enseñaba por método, el mismo que seguí usando yo durante toda mi vida, hasta cuando me dediqué a la docencia. Con el tiempo ese hombre se mudó a la Boca. Como quise seguir aprendiendo convinimnos en vernos dos veces por semana. Pero luego al profesor le dije que sería sólo una vez. Pero a mi madre no le dije nada. Cuando ella me daba las monedas para tomar el tranvía, el día que no iba me metía en el cine Kalisay, de Patricios. Menos mal que yo era estudioso y con una vez era suficiente para ponerme al día. No quería perderme las películas por nada.

«En la esquina de Tacuarí e Ituzaingó vivía Graciano De Leone. Cada tanto lo veía pasar a Arolas. Enfrente de mi casa vivía “El Quija” Quevedo, el uruguayo que tocó con Arolas. Y fue el mismo que le pidió permiso a mi padre, cuando se enteró que tocaba la guitarra, para incorporarme a los conjuntos que se formaban para los casamientos y para los bautismos. Así me vinculé a mucha gente de tango. Conocí a Aieta que recién empezaba y toqué con él en esos cafés sótanos que abundaban. Allí, vi bailar a gente como “El Mocho” y otros, que después tuvieron su fama. Y también estuve con el tipo mas pintoresco que pasó por San Telmo, “El Yepi” José María Bianchi. Quien, como yo era un mocoso, me cuidaba y me protegía. Él, en cambio, no se cuidaba para nada. Le gustaba mucho el alcohol. En cierta ocasión me llamó para un bautismo en la Boca. Nos daban tres pesos. Estábamos tocando “El apache argentino”, “Royal Pigall”, esos temas, cuando pasó álguien con cerveza. Él tomó. Yo, no. Al rato pasó otro con cognac. Él tomó, y yo también.¡Para qué! Lo único que recuerdo es que “El Yepi” me decía: “Manolito, sos de los mios”.

«Hacia 1920 ya tenía cierta habilidad y comencé a trabajar en lo que se llamaba varieté. Integré un trío con los hermanos Romero, ambos cantantes. Con ellos llegué al centro e hicimos unas famosas matinées en el Teatro Casino. También se presentaban los hermanos Navarrine y el conjunto “Los de la leyenda”. Lamentablemente, duró muy poco, pero a mí no me afectó porque ya tocaba fragmentos como solista. Motivos criollos, algunas cositas clásicas. En aquel momento no había muchos. Estaban Pettorossi, Mario Pardo, pero aún no interpretábamos tangos. Poco después me conecté con dos telegrafistas del correo y se formó el dúo Marquez-Cánovas. Nos presentábamos en el Casino y en el Esmeralda (luego Maipo,) cuando se iban de gira Gardel-Razzano. Ganábamos una fortuna, treinta pesos por noche.Gente de San Telmo y Barracas me venía a ver, era un poco el niño mimado de aquellos vecinos y amigos.

«El dúo Vega-Díaz fue lo más grato de todo lo que hice. Se disolvió porque Roberto Díaz, por unos problemas personales, debió irse del país. Pero marcamos una época. Fuimos el primer dúo que grabó en el sello Victor. Hicimos cinco rentrées en el Esmeralda. Debido al éxito de los discos hacíamos giras al interior y los discos se vendían en las mueblerías, en las mercerías y hasta en las farmacias. Cada salida nuestra duraba seis o siete meses. Estando en Mendoza conocí a Alfredo Pelaia. Se entusiasmó al escucharnos y quiso venir a Buenos Aires. Una noche actuando en el Empire se apareció. Nos pidió que le recomendáramos un cantor. Le sugerí que buscara a Ítalo Goyeche. Lo ubicó y formó su dúo. Pero le faltaba acompañante.Y como en ese momento Díaz se fue a Chile y Vega a España, me integré con ellos. Aparte yo hacía mis cosas. Pero Pelaia era muy egoísta, por ejemplo en los discos que grabamos no me hacía anunciar. Y luego me retaceó el dinero que me correspondía, entonces me cansé y me fui.

Enrique Delfino acompañamos, en unas cuantas grabaciones, a Azucena Maizani para el sello Odeon. También a Sofía Bozán y a Ada Falcón. Luego pasé al sello Brunswick, con Azucena y grabé algunos solos. Por esa época conocí a un señor Roque en el Bar Marzotto (actual restaurante Arturito, en Corrientes casi esquina Cerrito), que en cierta ocasión me dijo: “Le voy a presentar a un sobrino mío que quiere cantar”. Así conocí a Alberto Gómez que vino con un compañero, Augusto “Tito” Vila. Ambos tenían una buena entonación, eran agradables. Estuvieron seis meses ensayando conmigo en un bulín que tenía en la avenida Rivadavia. Les enseñé a acompañarse con la guitarra y, cuando debutamos en el Teatro Apolo, ¡fue una bomba! Prontamente se cambiaron los nombres, porque se presentaban como Aducci-Devicente y yo los rotulé Parada-Gómez-Vila. Salimos a actuar y fuimos un éxito. Pero el desastre sobrevino en la primera grabación. Hicimos una prueba en la que interpretamos el vals “Adiós, adiós” y el tango “Soy un arlequín”. Ni creíamos que saldría a la venta. En el estudio estaba Vicente Spina, a quien le propuse acompañar con su guitarra. La cuestión es que el disco salió. Cuando lo vi impreso en la etiqueta leí “Gómez-Vila”. Exigí una aclaración, quería saber por qué no se había respetado el rótulo del trío, que ya tenía dos años actuando en teatros. Todos se desentendieron y entonces me separé.
 

«Después formé un cuarteto de guitarras para actuar en radio y otro trío, pero en realidad estaba desanimado, fui perdiendo el interés. Con todo, continué hasta 1936, ese año estuve en Radio Belgrano. Comencé a dedicarme a la enseñanza, formé parte de la comisión directiva de SADAIC. ¡Ah!, en diciembre de 1958 reaparecí. Por entonces, el actor Francisco Petrone había creado su Circo-Teatro Arena, una carpa que estaba ubicada en la Plaza Miserere, donde se representaron varias obras, recuerdo una: “Juan Moreira”, porque para esta ocación Petrone me convenció y allí estuve con mi guitarra, vestido de gaucho.

«Tuve una oportunidad para acompañar a Gardel pero no se dio. Todo empezó en 1928. Aguilar me vino a buscar y me dijo directamente: “¿No te irías a Francia con Carlitos?”. Y yo no acepté porque no quise plantar a Gómez-Vila. Tiempo después vino a verme Alfredo De Ferrari, amigo de Gardel, y me confesó algo que El Zorzal dijo de mi. “Si viene Paradita con nosotros, nos borra a todos”. Y agregó: “Él no quiere que vaya usted, le tiene miedo. Dice que cuando aparece usted se borran los cantores”. Afirmó que eran textuales palabras de Gardel.

«Compuse varias cosas, pero la mayor satisfacción me la dio el tango “Llevame carretero”, que me grabó Gardel en 1930.»

Publicado en “Tango, un siglo de historia, 1880-1980”, Editoral Perfil.

fuente: TODOTANGO

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CARLOS GARDEL, LLEVAME CARRETERO

PRIMERO POR UNANIMIDAD
CARLOS GARDEL.
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LLEVAME CARRETERO

Tango

Música: Manuel Parada

Letra: José Cicarelli

 

Juntito al camino de la carretera

cubierta de polvo, hecha un trapo viejo:

buscando una moza recorre aquel trecho

al hombre que un día le mintiera amor.

La noche tendiendo va su negro manto

y una carreta que avanzando va,

por aquel sendero donde aquel quebranto,

implora consuelo y clama piedad.

Llevame, carretero,

donde está mi amor,

llevame que me muero

de pena y de dolor.

Y era guapo el mozo

sabés, carretero,

por eso es que quiero

buscar al traidor.

Sus dulces palabras

llenas de emoción

halagaban mi alma

y mi corazón,

yo fui su alegría

la luz de sus ojos

y hasta de su antojo

con ciega pasión.

Por eso te pido que escuches mi ruego

no ves que no puedo seguir con mi pena

y es tanto mi tormento que está mi alma llena

de angustia, tristeza, de llanto y dolor.

Con hosco mirar, torpe el carretero

siguió picaneando al buey delantero

por aquel camino donde aquella moza

se quedé buscando su perdido amor.