1891
- Nace Yamandú Rodríguez, en Montevideo (Uruguay). Poeta y autor. Varios de sus
poemas fueron musicalizados.
Efemérides Folklóricas Argentinas
de Juan Carlos Fiorillo.
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YAMANDU RODRIGUEZ
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domingo, 25 de mayo de 2014
sábado, 25 de mayo de 2013
YAMANDU RODRIGUEZ, AMANECIENDO
AMANECIENDO
YAMANDU RODRIGUEZ
Yo andaba levantao. De madrugada,
salgo a prender mi pucho en el Lucero,
mientras termina de encerrar la noche
una ronda de gallos ferrugientos...
Tapao por la ceniza del rocío,
arde en el horizonte el trasfoguero...
Hay un pirincho que madruga mucho
pa hacer buches de luz en ese alero
y cuando lo salpica a mi espinillo,
tiene que ver lo que se ríe el ceibo!
Allá sale al galope a'quella sierra:
va remontando el sol... cimbra el sobeo
en un temblar de pajaritos gauchos,
con los picos recién pintaos de nuevo...
y en los juncales del arroyo de oro,
pone a secar sus medias el boyero...
Yo era mozo y con novia,
me faltaría un mes pa'l casamiento...
Sobre el amanecer de mi relato,
ha pasao poco olvido y mucho tiempo.
Cebé un amargo y ya sentí en la puerta,
como el balar de un corderito enfermo..
Abro y me topo con un niño e meses
arrepollao en un reboso viejo.
Y el inocente, pa que yo le abriera,
usaba sus sollozos de cencerro.
Dios sabe que miseria me tendía,
como una mano, a ese mamón ajeno...
Lo alcé como quien alza un crucifijo:
temblando por dentro.
Lo besé en la mollera, que tenía
una pelusa de patito negro,
y él dejó de llorar; se jué secando
con el calor emplumao de mi pecho.
El sol se le arrimó como a olfatiarlo...
El horno abrió tamaña boca al verlo.
Pa que el niño riyera, mi lobuno
hizo de la coscoja un sonajero...
Entonces yo, tocao, les dije a todos:
-"Aquí se los presento,
va'a ser un hijo mío, un hijo gaucho,
una semilla que llegó en el viento.
Bendita sea la noche que lo puso,
desnudito de amor, bajo mi alero!...
Y ya le dejé el nene a una vecina.
Le cerré pinchos al lobuno viejo,
hice sonar la lonja de la senda,
estaquiada con cardos en el suelo,
y lo rayé en el patio de mi novia...
Y ella, la moza que entuavía quiero,
la que siempre me puso unto de luna
sobre las quemaduras del cabresto,
la que se hacía cruz en la tranquera
y pájaro de adios en el pañuelo...
no tuvo corazón pa un niño gaucho,
le negó l'agua del socorro y techo;
porque iban a decir cuatro vecinas
que ese gurí era nuestro,
que ella lo tuvo sin permiso'el pago,
antes del casamiento...
Me pidió que lo diese!
No era un cuzco;
era un botón con una rosa adentro!
Dios no lo puso a ese pichón de tordo
en el nido de un cuervo;
sino en el rancho querendón de un criollo,
que se santigua con los cuatro vientos...
Y yo no estoy pa que me tiemble el pucho
cuando lo viá encender en el Lucero!
Me dió a elegir: "o el inocente o ella".
Me apuntó los ojazos contra el pecho.
Yo estaba enamorao hasta las ráices;
ya agarrando e la oreja el casamiento!
Ella me pudo dar un hijo propio...
y el otro era un pedazo e carne ajeno!
Y no aflojé: - Con el gurí - le dije -
desnudito de amor, con él me quedo!
EMILIO REVAGLIATTI
YAMANDÚ RODRIGUEZ, EL REMATE
EL REMATE
de Yamandú Rodriguez
Falta el aire, y sobran moscas en este domingo de enero,
el sol fríe la chicharra duerme un matungo azulejo,
algunos pollos con argaras están de picos abiertos,
por los charquitos de sombras hay unas guachas bebiendo,
por los caminos calientes cruza la siesta en su lerdo,
ojos azules de cardo curiosean desde lejos,
y asoman por las retamas, ojos azules de ceibo,todo es dulce
de tan pobre..
Frente al rancho de tanteo,que esta
con los cuatro codos deshilachado de tiempo,
subasta un rematador, las pilchas de un criollo viejo,
hay muchos interesados, son vecinos todos ellos,
muchachos que hasta hace poco le llamaban "el
abuelo".
Recostado sobre el palenque los mira tristón el viejo,
han ido a comprar barato cosas que no tienen precio,
y piensa con amargura, ya no da criollos el tiempo,
que vale este par de espuelas,si las rodajas de fierro
son como dos lagrimones que llorasen por su dueño,
con ellas salio a ganar hace ya muchos inviernos,
la novia en un bagual blanco, la vida en un bagual negro.
Los mozos suben la oferta, doy 10, 15, 20 pesos,
disputan como caranchos el corazón del abuelo,
que al escucharlos se pone rojo de vergüenza el cielo.
Son suyas las nazarenas, dice a uno el martillero,
le han vendido las lloronas, hoy por desgracia hoy tan
luego,
que en el palenque la vida le ato su bagual mas negro,
y piensa con amargura, ya no da criollos el tiempo..
Sacan a la venta un poncho, donde garúan los flecos,
para mojarle la cara al que se lo lleve puesto,
tiene la boca zurcida, y lo gasto tanto el tiempo
que a tras luz del calamaco se ve la historia del dueño,
guampas chuzas y facones lo acribaron de agujeros,
pero su filosofía siempre le puso remiendo,
de día con un celeste, de noche con un lucero…
Yo pago por esa pilcha tuita la plata que tengo,
subo a una onza la oferta, si no hay quien de mas lo quemo.
Entonces cae el martillo en lo mas duro del silencio,
un mozo se llevo el poncho y allí cerca el pobre viejo
esta temblando de frío en una tarde de enero,
y piensa con amargura, ya no da criollos el tiempo.
Así perdió en la bajada lo que gano en el repecho,
una a una las ovejas, pilcha por pilcha el apero,
quisiera salvar del lote su mancarrón azulejo,
pa´ que lo agarre la noche en un caballo estrellero,
no tiene mas que uno, y ese, se lo quema el martillero.
Allí termino el remate, cobro la cuenta el pulpero,
¡ aura si! Al verlo tan amargao tan desecho,
todos los rumbos arrollan los lazos de los senderos,
y son cuatro pialadores los que están esperando al viejo,
en cuanto quiera salir, le van a dar contra el suelo…
Entonces aquellos mozos se acercan pa´ defenderlo,
y el mas ladino le dice entre temblón y risueño,
todos compramos sus pilchas, pa´ salvárselas abuelo,
aquí tiene sus espuelas, aquí tiene su azulejo,
Otro le trae en los brazos, igual que un niño, el apero
otro le entibia las manos con aquel poncho de fleco,
y otro que no compro nada, le estampa en la frente un beso…
Por que sigue dando criollos, muy lindos criollos el tiempo…
VICTOR VELAZQUEZ
YAMANDÚ RODRIGUEZ, EL PERDON
EL PERDON
YAMANDU RODRIGUEZ
Son las cinco de la tarde en un pago de leyenda.
A estas horas el ombú, se saca el poncho violeta
y lo tiende sobre el suelo curtido de la tranquera.
No pasa una virazón,
El patio se recalienta
con un brasero e'malvones,prendido no bien clarea,
adonde las ponedoras van a pintarse las crestas
y casi siempre murmuran su rosario las abejas.
El rancho es de palo a pique.
Parece que jué carreta;
porque entuavía se ven entre los yuyos dos ruedas:
una, es la boca del pozo y la otra, la manguera.
Dicen que todo era dulce: el agua, el techo y la dueña,
una viejita muy blanca, que dejó viuda la guerra
con cuatro hijos varones...y se echó esa cruz a cuestas.
Sus manos son un milagro de amor; porque sale de ellas,
tierno el pan del amasijo, tibia la leche que ordeñan,
blanco de espuma el mantel en el altar de la mesa,
donde esas manos bendicen la caridád de la cena,
con la hostia de la luna azulando la cumbrera.
Esas manos día a día, sacan calor de la rueca,
pa antibiar cuatro pichones que desplumó la pobreza.
Y esas manos de la madre, con diez palitos sin juerza,
van haciendo cuatro gauchos a rigor de potro y sierra.
Si alguna vez se enojaba con un gurí, siempre ella,
antes de cerrar la noche, le dió la mano derecha
para que él se la besase con un: "perdonáme
vieja"!
Nunca se pudo dormir con un hijo en penitencia.
Y esa tarde, el más muchacho, estando solo con ella,
olvida la ley de Dios, levanta un puño y golpea
el pecho de aquella madre, que es una santa de güena.
A'i nomás monta a caballo dejándola cáida en tierra.
Y a la oración, cuando güelven los cuatro para la cena,
está el fogón apagao y hay un frío de tapera...
-¡Mama! - nadie le responde.
Temblando ya, la campean.
Como buscan a la altura del corazón, no la encuentran;
porque la madre está allí, pero sobre el piso: muerta.
Los cuatro mozos de luto, al campo santo la llevan.
Pesaba tan poco en vida...y aura no pueden con ella!
Doblan por las cuatro puntas aquél pañuelo de tierra...
cain unas flores de yuyo...se santiguan ... y la dejan.
Al otro día un vecino, al pasar por allí cerca,
avisa que a la finada le quedó una mano ajuera.
¡Cómo ! Se miran los cuatro y ninguno malicea,
güelven, le cubren la mano y pa mejor protegerla,
rodean la sepultura con un corralito'e piedra...
Y la misma tarde, un hombre que cruza con su carreta,
le dice que vió la mano otra vez a flor de tierra...
Entonces, al más muchacho, le habló al 'oido la concencia;
porque se puso 'e rodillas en el corralito 'e piedra,
bajó la frente y llorando, pa que la madre l'oyera,
como cuando jué gurí, dijo: "Perdoname vieja!".
Cubrió de besos la mano...después la cubrió de tierra...
y como salía solo para perdonar la ofensa,
dende la tarde del beso ya descansó bajo tierra...
Y naides más vio la mano de la madrecita güena,
que nunca pudo dormir con un hijo en penitencia.
YAMANDU RODRIGUEZ, POETA URUGUAYO
25 de mayo
1891 - Nace Yamandú Rodríguez, en Montevideo (Uruguay). Poeta y autor. Varios de sus poemas fueron musicalizados.
EFEMERIDES FOLKLORICAS ARGENTINAS
de JUAN CARLOS FIORILLO.
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1891 - Nace Yamandú Rodríguez, en Montevideo (Uruguay). Poeta y autor. Varios de sus poemas fueron musicalizados.
EFEMERIDES FOLKLORICAS ARGENTINAS
de JUAN CARLOS FIORILLO.
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YAMANDÚ RODRIGUEZ.
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25 de mayo de 1891 - 16 de marzo de 1957
Nombre completo: Rodríguez, Yamandú
POETA, ESCRITOR, AUTOR URUGUAYO.
Inicióse escribiendo décimas criollas que publicaron diarios
y revistas uruguayas de comienzos de siglo y una de ellas, "Raza
Gaucha", obtuvo el primer premio en un concurso organizado por "La
Razón", diario montevideano.
Publicó en 1915 el libro "Aires del Campo",
primero de una lista de obras impregnadas de intenso amor a la tierra nativa,
en prosa o verso: "Bichitos de Luz", "Humo de Marlos",
"Cimarrones", "Cansancio", "Renacentista",
"Los Kennedy", "Romances Gauchos", "El Milagro".
En el cuento criollo fue donde consiguió mayor popularidad,
siendo los periódicos de Buenos Aires los que le publicaron la inmensa mayoría
de sus escritos entre los cuales se cuentan: "Caras y Caretas",
"Mundo Argentino", "Fantasio", "La Tradición",
"El Suplemento".
El intenso amor que profesó a lo nuestro en sus versos,
cuentos, relatos, etc., lo expresó en el teatro al que entró en 1917 al
estrenar el drama "1810" en el "Solís" de Montevideo. Al
año siguiente dio a conocer la que sería su obra más famosa, "El
Matrero", que convertida en ópera por el maestro Felipe Boero se
representó en el teatro "Colón" y llevara al cine Argentina Sono
Film, con Agustín Irusta en el rol protagónico veinte años después.
Con Claudio Martínez Paiva escribió "La lanza
rota"; con Venancio Montiel "Ave María Purísima"; con José María
Vázquez "Los Cachorros", con Domingo Parra "Taita Ceibo" y
"Juan sin tierra"; y también "El fraile Aldao", "Como
bola sin manija" y algún otro drama, estrenados en los mejores teatros de
Buenos Aires y Montevideo por estelares actores.
Vinculado al cine por "El Matrero", escribió el
argumento de "Aguila Blanca" en 1941.
Asegurábase que alguna décima suya fue cantada por Carlos
Gardel pero la misma no pudo ser ubicada, pero figura en este trabajo por su
tango "Toque de Oración" que el autor de la música, el maestro
Salvador Merico, afirmó siempre fue grabado por Gardel rompiéndose su matriz
original, privándonos de una verdadera joya tal accidente. Este tango obtuvo el
segundo premio en el concurso 1931 de la casa Odeón.
Yamandú nació en Montevideo el 25 de mayo de 1891 y allí
falleció el 16 de marzo de 1957.
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YAMANDU RODRIGUEZ
Yamandú Rodríguez
(25 de mayo de 1891, Montevideo - 15 de marzo de 1957, idem.) fue un poeta,
dramaturgo y narrador uruguayo.
Biografía
En 1913 comienza
su producción literaria con el libro de poesías Aires de campo. Años más tarde,
en 1917 da a conocer su primer poema dramático titulado 1810 en el Teatro Solís
de Montevideo. Este poema que enaltece la gesta patria Argentina, concita un
éxito que lo lleva a reeditarlo en el Teatro Nacional Cervantes de Buenos Aires
con el elenco de Pascual Carcavallo.
Al año siguiente
edita su segundo poema dramático, llamado El Matrero, el cual nuevamente
suscita una gran aceptación por parte del público, y es adaptado a una opera
posteriormente por el maestro Felipe Boero, convirtiéndose de esa forma en la
primera ópera argentina. La misma fue ejecutada en el Teatro Colón de Buenos
Aires.
En años
posteriores daría a conocer obras como La lanza rota, Juan Sin Tierra o El
fraile Aldao, lo que sumado a sus dos éxitos anteriores terminaron por erigirlo
en uno de los dramaturgos más importantes de Argentina y Uruguay.
En 1925 publicó
una serie de cuentos en la revista El Suplemento (dirigida por Miguel Sanz), la
mayoría de los cuales nunca fueron recogidos en libro. A fines de ese año edita
un libro de cuentos gauchescos llamado Bichitos de Luz. Posteriormente edita
otros libros del género como Humo de Marlos, Cansado y Cimarrones, en los que
se puede apreciar una gran capacidad narrativa.
En 1932 realiza
una gira por pueblos del interior del Uruguay junto a Felisberto Hernández, en
el cual este último tocaba el piano y Rodríguez recitaba sus poemas.1 Al año
siguiente y debido al éxito obtenido en esta gira, presentan este espectáculo
en el Teatro París, de Buenos Aires.2
En 1935 comienza
a apoyar con sus relatos a la joven publicación Leoplán dirigida por Ramón
Sopena.
Fue contemporáneo
de Carlos Reyles, Justino Zavala Muniz, Horacio Quiroga, Enrique Amorim,
Francisco Espínola, Víctor Dotti y Montiel Ballesteros, y al igual que ellos,
fue pieza esencial de esa generación de creadores literarios del Uruguay.
En sus últimos
años, aquejado de una enfermedad psiquiátrica, se mantuvo alejado de la
producción literaria. En ese sentido Tito Livio Foppa escribió
[...] llevando una vida atribulada por la
adversidad y rota su moral, perdida su voluntad y oscurecida su mente, terminó
sus días en una casa de salud.
Filmografía
Guionista
Don Bildigerno en Pago Milagro (1948) dir.
Antonio Ber Ciani
Águila Blanca (1941) dir. Carlos Hugo
Christensen
El matrero (1939) dir. Orestes Caviglia
Obras literarias
Poesía
Aires de campo (poemas, 1913)
Poesías completas (1953)
Narrativa
Bichito de luz (Publicaciones Argentinas
Mensuales, setiembre de 1925)
Cansancio (1927)
Cimarrones (1933)
Los Kennedy (1934)
Humo de marlos (1944)
Romances gauchos
Campo adentro
Tres soldados de Artigas
Teatro
1810 (1919)
El matrero (1919)
La lanza rota (en coautoría con Claudio
Martínez Paiva)
Las cachorras (en coautoría con José María
Vázquez)
Juan Sin Tierra (en coautoría con Domingo
Parra)
Tato Ceibo (en coautoría con Domingo Parra)
Ave María purísima (en coautoría con
Venancio Montiel)
El circo criollo (textos de un ciclo
radial)
El fraile Aldao (1935)
El milagro renacentista (1935)
El demonio de los Andes (1935)
Como
bola sin manija
fuente: WIKIPEDIA.
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