LIBERTAD LAMARQUE, TAL VEZ SERA SU VOZ

LIBERTAD LAMARQUE, TAL VEZ SERA SU VOZ

MANOLO FERNANDEZ, MAS TEMAS

BANDONEONES EN LA NOCHE

TAL VEZ SERA SU VOZ

 

 BARRIO REO

 

 MOTIVO SENTIMENTAL

NOCHE DE TANGOS

 

 DISCOS DE GARDEL

 

 SUEÑO DE JUVENTUD

 

LIDIA BORDA, TAL VEZ SERA SU VOZ

TAL VEZ SERA SU VOZ

Tango 1943

Música: Lucio Demare

Letra: Homero Manzi

Suena el piano, la luz está sobrando,

se hace noche de pronto y sin querer

las sombras se arrinconan

evocando a Griseta, a Malena, a María Ester.

Las sombras que esta noche trajo el tango

me obligan a evocarla a mí también.

Bailemos que me duele estar soñando

con el brillo de su traje de satén.

¿Quién pena en el violín?

¿Qué voz sentimental

cansada de sufrir

se ha puesto a sollozar así?

Tal vez será el rumor

de aquella que una vez

de pronto se durmió.

¡Tal vez será su voz, tal vez!

Su voz no puede ser,

su voz ya se apagó,

¡tendrá que ser nomás

mi propio corazón!

Era triste, era pálida y lejana,

negro el pelo, los ojos verde gris.

Y eran también sus labios al sol de la mañana

una triste flor de carmín.

Un día no llegó, quedé esperando.

Y luego me contaron su final.

Por eso con las sombras de los tangos

¡vanamente la recuerdo más y más!

(tiene algunas diferencias la letra)                                                           

NORA ROCA, CANCIONISTA

Un día como hoy...6 de marzo..nacía 

NORA ROCA.

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Semblanza de TINO DIEZ

publicada en la página webb TODOTANGO.

CANCIONISTA
6 de marzo
Nombre verdadero: Nora Ester Aversano

Nació en el ex Hospital Ferroviario de Bahía Blanca, para crecer, junto con su hermana Mónica, en la casa que sus padres tenían en el Barrio Obrero de Ingeniero White.

Los estudios primarios los cursó en la Escuela Nº 13 Ruy Barbosa y los secundarios en la Escuela General Enrique Mosconi. Después ingresó en la Universidad del Sur, para cursar la carrera de Bioquímica -«No era para mí», comentaría– «y dejé muy pronto».

Casada con Roberto Valverde, oriundo de Coronel Dorrego, tienen una hija, Paula que ha comenzado a incursionar como cantante. Los primeros pasos hacia el ambiente artístico los dio trabajando como modelo y en la colocación de venta publicitaria. Después llegó el folclore y en especial temas compuestos por María Elena Walsh.

Pero el destino es inexorable y sin duda el tango la estaba esperando máxime cuando recuerda: «Papá era un tanguero total. Bailaba muy bien y siempre me alentó». Debuta en la ciudad de Bahía Blanca, en septiembre de 1982, en la Peña Amigos del 2×4 Juan Carlos Cobián, acompañada por Hugo Marozzi en bandoneón, Ernesto “Pocho” Puefil y “Pepe” Amado en guitarras.

Ingresó a trabajar en el Banco Nacional de Desarrollo y por cuestiones laborales, tuvo que trasladarse, en 1985, a la sucursal La Rioja de dicha entidad, donde permaneció hasta 1987. Representando a esa provincia y acompañada por el conjunto Los Caballeros de Tango, ganó en 1987 el Festival de Cosquín.

De nuevo en Bahía Blanca, retomó la participación en distintos escenarios de la ciudad y la zona. Paralelamente condujo, por una FM local, un ciclo de tango donde a las mejores versiones de los tangos, unía su simpatía y las grabaciones de los mejores exponentes de la música popular.

«Al tango le falta difusión de la gente viva. Siempre se repara en los grandes que ya no están, pero hay muchos de esta época que necesitan un lugar y andan golpeando puertas con su disquito a cuesta, sin recibir respuestas», opina.

«Supe, en agosto de 1997, que tras la partida de María Graña en Casa Blanca se estaban probando voces femeninas... Lolita, la señora de Hugo Marcel, me animó y me dio el impulso necesario. Primero habló con Roberto Erbín, el director artístico y luego le acercó el disco que grabamos con el Grupo Volpe». El examen fue en septiembre, una noche después, luego del espectáculo, «Erbín llamó al pianista y me puse muy nerviosa. Además, había quedado público, unos guías de turistas, cuyas opiniones tienen mucho peso, todos los mozos y algunos artistas. Sentí que parte de mi futuro dependía de ese momento; se me apareció el rostro de Paula y traté de dar lo mejor». Con tres tangos “Naranjo en flor”, “La última curda” y “Una canción” aprobó con suficiencia y en pocos días iniciaba su labor en ese bastión tanguero de San Telmo.

Qué alegría, cuando supimos, que: «...el domingo 12/4, debutamos en la Sala Alfonsina Storni, del Café Tortoni con Víctor Volpe y “Pichuquito” en bandoneón, más una pareja de baile...»

Prosiguió su labor con presentaciones en el Viejo Almacén y por la pantalla de televisión incursionó en el programa de Lionel Godoy “La noche con amigos” en el canal estatal, compartiendo la escena con Hugo Marcel, Virginia Luque, Abel Córdoba, Guillermo Galvé, María Volonté y Marilí Machado. También participó en “Argentinísima” por Canal 2 y por emisoras del Gran Buenos Aires.

Desde su consagración en el Festival de Cosquín, como “Ganadora Femenina de Tango” en 1987, ha recorrido los principales escenarios del país. Trascendió las fronteras con actuaciones en Brasil, Colombia, Estados Unidos y Japón.

Cantó con agrupaciones como el Grupo Volpe, Tango Contemporáneo; la Orquesta del Tango de la Ciudad de Buenos Aires, dirigidas por Raúl Garello y Carlos García; la Orquesta Nacional de Música Argentina “Juan de Dios Filiberto”, que comandaba Osvaldo Piro; la Orquesta Sinfónica Provincial de Bahía Blanca, con la dirección de José María Ulla; con Carlos Buono Quinteto; con José Colángelo Quinteto; y el piano de Víctor Volpe, entre otros.

Compartió escenarios desde Juan Carlos Schimizzi, hasta Roberto Goyeneche, cantando con Hugo Marcel, Ricardo Pereyra, Alberto Podestá, Amelita Baltar, Alberto Bianco, Atilio Stampone, Luis Filipelli, Cacho Castaña, entre los más importantes. Paradójicamente, nunca grabó un disco como solista, siempre lo hizo como invitada o con otros artistas, en producciones de terceros.

Obtuvo distinciones del Festival Nacional Cosquín de la Canción, en 1987 y mención especial de la UNESCO, en 1988. Es habitual su participación en canales de televisión.

Actualmente, integra el elenco del show del Café de los Angelitos y se presenta en “Por siempre tango” que conduce Silvio Soldán, en el canal de cable Sólo Tango..

fuente: TODOTANGO.

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                              SOLEDAD

                              TAL VEZ SERA SU VOZ                         

                              NADA                    

                              SIN PIEL                      

                              TU                   

                              TRENZAS                      

                   NARANJO EN FLOR, con PEPE MOTTA                       

                                                                         

TAL VEZ SERA SU VOZ, HOMERO MANZI

TAL VEZ SERA SU VOZ

Tango 1943

Música: Lucio Demare

Letra: Homero Manzi

Suena el piano, la luz está sobrando,

se hace noche de pronto y sin querer

las sombras se arrinconan

evocando a Griseta, a Malena, a María Ester.

Las sombras que esta noche trajo el tango

me obligan a evocarla a mí también.

Bailemos que me duele estar soñando

con el brillo de su traje de satén.

¿Quién pena en el violín?

¿Qué voz sentimental

cansada de sufrir

se ha puesto a sollozar así?

Tal vez será el rumor

de aquella que una vez

de pronto se durmió.

¡Tal vez será su voz, tal vez!

Su voz no puede ser,

su voz ya se apagó,

¡tendrá que ser nomás

mi propio corazón!

Era triste, era pálida y lejana,

negro el pelo, los ojos verde gris.

Y eran también sus labios al sol de la mañana

una triste flor de carmín.

Un día no llegó, quedé esperando.

Y luego me contaron su final.

Por eso con las sombras de los tangos

¡vanamente la recuerdo más y más!

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LUCIO DEMARE

Un día como hoy... 9 de agosto.. pero de 1906....nacía 
LUCIO DEMARE.
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Por Horacio Ferrer

Biografía de LUCIO DEMARE, publicada en TODOTANGO.
Extraído del "Libro del Tango", de Horacio Ferrer, editorial Antonio Tersol, 1980, España.

Pianista, compositor, director y arreglador
(9 de agosto de 1906 - 6 de marzo de 1974)

La innata facultad para la invención musical y el delicado temperamento creador identificaron, desde el momento mismo de su iniciación artística, la fisonomía de su obra.
Involucrado, por razones de íntima afinidad estética con la escuela romántica, nacida con los tangos de Juan Carlos Cobián y Enrique Delfino, compartió con éstos y con Francisco De Caro, Carlos Geroni Flores, y con el Julio De Caro, de “Copacabana” y con el Agustín Bardi, de “Nunca tuvo novio”, la línea de páginas “arromanzadas” de primera clase, ofrecida entre 1915 y 1935, periodo de apogeo de esta variedad formal y anímica del tango.
“Mañanitas de Montmartre”, “Musete”, “Capricho de amor”, “Dandy”, “Mi musa campera”, obra suya compuesta entre 1926 y 1932, caracterizaron con su exaltado lirismo y su riqueza melódica, ese momento inicial de su producción. Posteriormente, en ubicación musical de jerarquía paralela a la de Eduardo Pereyra, Joaquín Mora y Aníbal Troilo —entre otros— dio a conocer “Yo era un corazón” y toda una serie de páginas cantables con versos de Homero Manzi: “Telón”, “Hermana”, “Mañana zarpa un barco”, “Malena”, “Solamente ella”, “Tal vez será mi alcohol”, que inspiraron, promovieron la selecta dimensión de repertorio, que perfiló al tango del cuarenta.
Con igual calidad de imaginación y de desarrollo, incursionó en la obra de concepción instrumental con “Punto muerto”, “Cascarita” y “Sentimiento tanguero”.
Ejecutante de sonido y de fraseo inconfundible, ha sido un auténtico “diseur” en su piano, modalidad intimista de la que son exactamente representativas sus versiones de “Mañana zarpa un barco”, “La casita de mis viejos”, “Mi noche triste”, “Dandy”, “Mañanitas de Montmartre”, grabadas en 1952, para los discos Columbia; y “La calle sin sueño”, “Gricel”, “Nunca tuvo novio” y “Divina”, entre las vertidas para Disc Jockey, en 1968.
Por igual, sus arreglos instrumentales y vocales, tienen el sello de su fina personalidad de artista, así como los conjuntos que ha dirigido en interpretaciones tan logradas como “Florcita” (Odeon, 1945), “Sentimiento tanguero” (T.K., 1956) y “Milonguero, viejo”, (Artfono, 1956), entre las interpretaciones orquestales; “No te apures Carablanca” (con Juan Carlos Miranda), “El pescante”, “En un rincón”, “Qué solo estoy”, “Pena de amor” (todos con Raúl Berón, discos Odeón, 1943-1944) y “Dónde” (con Armando Garrido, disco Artfono, 1956).

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Nació en Buenos Aires. Hijo del violinista Domingo Demare. Así, como su hermano Lucas (director luego, de trascendente carrera cinematográfica) se consagró al bandoneón, él se dedicó al piano, instrumento cuyas disciplinas técnicas cursó al cuidado de Vicente Scaramuzza.
Integró, en sus comienzos de profesional, la orquesta del bandoneonista Nicolás Verona. En 1926, Francisco Canaro —quien actuando en Francia partía con rumbo a Nueva York y deseaba dejar un conjunto a su nombre en París—, lo requirió para que integrara éste en el dancing Florida. Después, por iniciativa del propio compositor de “La tablada”, se asoció a los cantores Agustín Irusta y Roberto Fugazot, formando el celebrado trío Irusta-Fugazot-Demare, que debutó en el Teatro Maravillas de Madrid.
Con sus compañeros de conjunto tomó parte en la filmación de algunas películas españolas —“Boliche”, entre ellas—, grabando una serie de discos Victor en Barcelona, entre los que se destacan “Capricho de Amor”, vertido por su piano y el violín de Sam Reznik, y “Mi musa campera”, registrado por orquesta de su dirección y la voz de Agustín Irusta.
Luego de dos largas y exitosas turnés por países de Centro y Sudamérica, de una segunda temporada europea, regresó definitivamente a Buenos Aires en 1936. Y a la par de su hermano Lucas —cada cual en lo suyo— se incorporó al cine argentino, en el que realizó una labor musical repetidamente laureada por la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas y por la Municipalidad de Buenos Aires. Alternó esa obra, con la reaparición fugaz del trío en Buenos Aires —que actuó con Canaro en la comedia “Mal de amores”— y con algunas nuevas colaboraciones con el compositor de “El pollito”, cuando tuvo éste dos pianos en su orquesta (el titular era Luis Riccardi). Pero, en 1938, prefirió formar la propia, uniendo luego su nombre al de Elvino Vardaro, para presentarse ambos por Radio Belgrano, con Alfredo Calabró como primer bandoneón y Juan Carlos Miranda, como vocalista.
Desde 1939, ya desvinculado artísticamente de Vardaro, continuó su carrera de director, en pleno ascenso valorativo, grabando, desde “La racha” y “Telón”, sesenta y dos versiones para la casa Odeon, con las voces de Miranda, Raúl Berón y Horacio Quintana. Después de 1950, grabó con su orquesta para Columbia, para T.K. y para Artfono, entonces con las voces de Héctor Alvarado y Armando Garrido.
Con su orquesta, apareció en la película “Sangre y acero” (1955). En la década del sesenta reciente, lo capital de su trayectoria está vinculado a una destacada labor de solista —compartida en ocasiones con Ciriaco Ortiz o con Máximo Mori— en clubes nocturnos de Buenos Aires. Y en su propio local, la Tanguería de Lucio, de la calle Cangallo, trasladada en 1969 a San Telmo, Balcarce y Giuffra ya denominada Malena al Sur.
Extraído del "Libro del Tango", de Horacio Ferrer, editorial Antonio Tersol, 1980, España.



MALENA- SOLO DE PIANO DE DEMARE
http://www.youtube.com/watch?v=EDZ1SUsYad4

DOS CORAZONES HORACIO QUINTANA  
http://www.youtube.com/watch?v=c31GTns-5Jc

TAL VEZ SERA SU VOZ – RAUL BERON 
http://www.youtube.com/watch?v=k-Iz1kr7uHg