Un lugar de reunión, para cantar, payar, decir poesías y mostrar nuestras tradiciones,
nuestros artistas tanto de FOLKLORE como de TANGO.
Un bolichopulpería para mostrar las tradiciones argentinas, nuestras costumbres, leyendas, nuestros pájaros, nuestros árboles, flores, y paisajes.
...y de otros pagos también... por qué no?? conocer otras culturas...
Un lugar para compartir... tomar mate, o un vino en amistad.
Cuando el ombú de la existencia sacude el viento del recuerdo, se llena el alma de "murmuyos" que cuentan cosas del tiempo viejo. En ocasiones, al oírlos, el cielo claro de los ojos queda "tapao" de cerrazón y en otras veces, sin querer, se va la mano pa’l facón.
"Murmuyos" que traen al alma
la tropa de los recuerdos, pa’ llegar vienen al trote pa’ "dirse" siempre son lerdos. "Murmuyos", "murmuyos" son que aprietan el corazón.
Y si los echo pa’ correrlos
a la perrada de los sueños, esos "murmuyos", uno a uno, me matan "tuitos" los pobres perros. Sólo la caña los domina y se los lleva al trote en ancas, por eso siempre tiene sed de caña, mi alma, pa’ apagar la voz que llega del "pasao".
Y quien podrá cantarlo mejor???? sino ella... que es la flor más bella...!!! nuestra querida NELLY OMAR.
Letra: Juan Carlos Patrón Cuando el ombú de la existencia sacude el viento del recuerdo, se llena el alma de "murmuyos" que cuentan cosas del tiempo viejo. En ocasiones, al oírlos, el cielo claro de los ojos queda "tapao" de cerrazón y en otras veces, sin querer, se va la mano pa’l facón. "Murmuyos" que traen al alma la tropa de los recuerdos, pa’ llegar vienen al trote pa’ "dirse" siempre son lerdos. "Murmuyos", "murmuyos" son que aprietan el corazón. Y si los echo pa’ correrlos a la perrada de los sueños, esos "murmuyos", uno a uno, me matan "tuitos" los pobres perros. Sólo la caña los domina y se los lleva al trote en ancas, por eso siempre tiene sed de caña, mi alma, pa’ apagar la voz que llega del "pasao".
HERNAN CUCUZA CASTIELLO, desde el año 2007, y acompañado por el guitarrista MAXIMILIANO MOSCATO LUNA, lleva adelante en el bar EL FARO, de Villa Urquiza, cada viernes, una movida muy intensa con el espectáculo: Humildemente... sin pedir permiso... "EL TANGO VUELVE AL BARRIO".
La propuesta se inició con la idea de que justamente, el TANGO... volviera al BARRIO.... que se volviera a cantar con la gente, como si fuera el patio de una casa, y el público ha respondido más allá de sus expectativas, de manera tal que las instalaciones quedan chicas, y se canta en la calle....hasta el amanecer. Allí son convocados, o "autoconvocados" todos los cantores de tango de la actualidad, los ya consagrados y los que son menos conocidos pero todos buenos, y también llegan músicos amigos para acompañar todo este movimiento tangueroque se van sumando para compartir. La gente que va al Faro luego comenta por las cuentas del facebook de los artistas, suben fotos de los shows, y son totalmente fanáticos, al punto que se llaman los "faroleros"... es un público bastante heterogéneo, hay tangueros mayores, y también mucha gente muy joven que se está arrimando al tango a través de esta movida.
También se presentó el espectáculo "Cómo te quiero hermano" con dos dúos: Cucuza-Moscato, y Walter el Chino Laborde y el guitarrista Dipi Kvitko.
Hernán Cucuza Castiello y el guitarrista Maximiliano Moscato Luna viajaron en agosto de 2012, a Korea invitados a participar de la ExpokOREA 2012 YEOSU, donde actuaron con la Delegación de Tango de ARGENTINA.
ALMA EN PENA
MURMUYOS
FUERON TRES AÑOS
OLVIDO
EL ADIOS
SIN LÁGRIMAS
JUNTO A TU CORAZON
ME QUEDE MIRANDOLA
VENDRAS ALGUNA VEZ
MARION JUAN VILLARREAL
DESTELLOS
UNA EMOCION - EN COREA
Nota: solamente son algunos de los muchísimos videos que hay para escuchar a Hernan Cucuza Castiello, y a Moscato Luna, que vale la pena escuchar cómo toca la guitarra, impresionante...!!! Con poner los nombres de alguno de los dos, están todos lo videos de todo lo que se canta en El Faro, que los mismos "faroleros" van subiendo todas semanas.
Letra: Juan Carlos Patrón Cuando el ombú de la existencia sacude el viento del recuerdo, se llena el alma de "murmuyos" que cuentan cosas del tiempo viejo. En ocasiones, al oírlos, el cielo claro de los ojos queda "tapao" de cerrazón y en otras veces, sin querer, se va la mano pa’l facón. "Murmuyos" que traen al alma la tropa de los recuerdos, pa’ llegar vienen al trote pa’ "dirse" siempre son lerdos. "Murmuyos", "murmuyos" son que aprietan el corazón. Y si los echo pa’ correrlos a la perrada de los sueños, esos "murmuyos", uno a uno, me matan "tuitos" los pobres perros. Sólo la caña los domina y se los lleva al trote en ancas, por eso siempre tiene sed de caña, mi alma, pa’ apagar la voz que llega del "pasao".
Cuando el ombú de la existencia sacude el viento del recuerdo, se llena el alma de "murmuyos" que cuentan cosas del tiempo viejo. En ocasiones, al oírlos, el cielo claro de los ojos queda "tapao" de cerrazón y en otras veces, sin querer, se va la mano pa’l facón.
"Murmuyos" que traen al alma la tropa de los recuerdos, pa’ llegar vienen al trote pa’ "dirse" siempre son lerdos. "Murmuyos", "murmuyos" son que aprietan el corazón.
Y si los echo pa’ correrlos a la perrada de los sueños, esos "murmuyos", uno a uno, me matan "tuitos" los pobres perros. Sólo la caña los domina y se los lleva al trote en ancas, por eso siempre tiene sed de caña, mi alma, pa’ apagar la voz que llega del "pasao".
sacude el viento del recuerdo, se llena el alma de "murmuyos" que cuentan cosas del tiempo viejo. En ocasiones, al oírlos, el cielo claro de los ojos queda "tapao" de cerrazón y en otras veces, sin querer, se va la mano pa’l facón.
"Murmuyos" que traen al alma
la tropa de los recuerdos, pa’ llegar vienen al trote pa’ "dirse" siempre son lerdos. "Murmuyos", "murmuyos" son que aprietan el corazón.
Y si los echo pa’ correrlos
a la perrada de los sueños, esos "murmuyos", uno a uno, me matan "tuitos" los pobres perros. Sólo la caña los domina y se los lleva al trote en ancas, por eso siempre tiene sed de caña, mi alma, pa’ apagar la voz que llega del "pasao".
sacude el viento del recuerdo, se llena el alma de "murmuyos" que cuentan cosas del tiempo viejo. En ocasiones, al oírlos, el cielo claro de los ojos queda "tapao" de cerrazón y en otras veces, sin querer, se va la mano pa’l facón.
"Murmuyos" que traen al alma
la tropa de los recuerdos, pa’ llegar vienen al trote pa’ "dirse" siempre son lerdos. "Murmuyos", "murmuyos" son que aprietan el corazón.
Y si los echo pa’ correrlos
a la perrada de los sueños, esos "murmuyos", uno a uno, me matan "tuitos" los pobres perros. Sólo la caña los domina y se los lleva al trote en ancas, por eso siempre tiene sed de caña, mi alma, pa’ apagar la voz que llega del "pasao".
PRIMER RECITAL EN VIVO DEL PROGRAMA MALA JUNTA, EN OCTUBRE DE 2011. Qué bueno sería que la vuelvan a invitar, que es una cantora excelente...!!!!!
De hecho, es la única CANTORA NACIONAL JOVEN que tenemos en este momento.... canta tangos, estilos, valsecitos, folklore, temas criollos... sigue los pasos de nuestra querida Nelly Omar, a quien admira. ME ENCANTA.
Publicado en la revista "Tango y Lunfardo", Nº 158, Chivilcoy, 16 de noviembre de 1999.
Bandoneonista, director, arreglador y compositor
(27 de agosto de 1919 - 12 de octubre 1999)
El 12 de octubre pasado, en Ramos Mejía (Buenos Aires), se apagaba la vida de Ismael Spitalnik, bandoneonista, compositor, arreglador y director de muy prolongada trayectoria en el tango. Una cruel enfermedad, desde hacía tiempo, lo había abatido. Así que sus últimos días fueron un resignado esperar el desenlace. Había nacido en la Capital el 27 de agosto de 1919.
Desde muy pequeño llegó a la música y al bandoneón. Con el maestro José Junissi (hermano de Alejandro), realizó sus primeros estudios, y comenzó a foguearse en el conjunto juvenil que éste dirigía. Ya mayorcito, hizo rubro con el pianista Armando Cupo, con el que se largaron en gira por Córdoba y Santa Fe.
En 1939 se vinculó al conjunto de Emilio Balcarce, integró por breve tiempo la Orquesta Típica Nobel y llegó a la orquesta de Ángel D'Agostino, con quien permaneció hasta 1943.
Paralelamente cuidó mucho sus estudios. Con Jacobo Fischer se instruyó en Armonía y Composición, y recibió también lecciones de Paco Requena. Y junto a toda esta tarea de trabajo y aprendizaje, culminó su carrera de químico industrial.
Desvinculado de D'Agostino, en 1944 participó de la fundación de la primera orquesta de Horacio Salgán, para luego, al producirse la deserción en masa de los músicos de Miguel Caló, en 1945, pasara la orquesta de éste.
Después comenzó a comandar la orquesta que acompañó a Fiorentino, que había dirigido antes Piazzolla. Le armó orquesta de acompañamiento a Raúl Iriarte, a Aldo Calderón, a Hugo del Carril. Integró y realizó arreglos para la última agrupación que formó Juan Carlos Cobián.
Parejamente a toda esta actividad profesional, incrementó sus estudios, volcándose al arreglo y la instrumentación, realizando una importante tarea con trabajos para las orquestas de Aníbal Troilo, Francini-Pontier, para la Editorial Korn.
En 1956 ingresó a las filas de Osvaldo Pugliese, con quien además compartió ideas políticas. En la orquesta del autor de La yumba estuvo hasta mediados de 1961, interviniendo en las giras que el conjunto realizó por la Unión Soviética y China.
Luego hizo un prolongado paréntesis, hasta que en 1987 realizó un viaje por nueve ciudades de la Unión Soviética, marcando su reingreso a los caminos de la música. En 1990 se presentó con un septimino integrado por estos excelentes músicos que se unieron al bandoneón de su director: Normando Lázzara (piano), Carlos Piccione y Gabriel Rivas (violines), Osvaldo Gurnitz (contrabajo), Andrés Rivas (viola) y Patricio Villarejo (violoncello).
Con similar agrupación (con algunas variantes en su integración) estuvo tocando hasta estos últimos meses en televisión, en el canal Sólo Tango.
En todos estos años se interesó mucho por este trabajo musical, el arreglo, logrando verdaderos aciertos para adaptar una obra original a determinado estilo orquestal. Prueba de ello es la labor que realizó para Francini-Pontier, para Osvaldo Pugliese, para José Basso y, sobre todo, para Aníbal Troilo (en esta última orquesta dejó una "perlita" que es prácticamente un modelo de buen gusto, de adecuada combinación de voces y sonidos, escribiendo un solo de violín magistralmente ínterpretado por David Díaz: el tango "La viajera perdida").
Para sus propios conjuntos, o para las orquestaciones estándar que realizó para la Editorial Korn, mostró una especial ductilidad y una manera muy tanguera, muy moderna, pero sin excesos, en donde la esencia del tango estaba siempre por encima del exhibicionismo. Fue evolucionado, pero hasta el límite donde el tango se puede seguir llamando tango. Todas estas propuestas se advierten, como nunca, en el último septeto, "Bien milonga", con el que se presentó en televisión y otros escenarios de Buenos Aires.
Sus mejores obras como sompositor fueron, desde nuestra óptica, aquella serie de tangos milonga de corte moderno: "Fraternal", "Bien milonga", "Anónimo", "Gente amiga", "De buena estampa", "Presencia tanguera", etcétera. Entre los cantables podemos nombrar "Todo terminó" (el primero), "San Pedro y San Pablo", "Ni me entrego ni me voy". Otros tangos instrumentales suyos, entre otros, son: "Bandoneón melancólico", "El troesma" (dedicado a Osvaldo Pugliese).
Fue un hombre extremadamente sencillo, de arraigadas convicciones políticas. Vivió desentendido de la promoción publicitaria. En lo exterior, era, como se dice ahora, de perfil bajo. Hasta en la manera de ejecutar el bandoneón se mostraba pausado, sin alharacas. Abría poco el fuelle, lo estrictamente necesario. No había poses en él, ni desbordes ni movimientos exagerados.
Y así vivió y así murió, austeramente. Pero con dignidad. Como hombre de ideales y como profesional de mérito.
Publicado en la revista "Tango y Lunfardo", Nº 158, Chivilcoy, 16 de noviembre de 1999.
