EMILIO BRAMERI.
..................................
Semblanza de JOSE BARCIA
publicada en la página webb TODOTANGO
Extraído del libro “Tangos, tangueros y tangocosas”
Editorial Plus Ultra, Buenos Aires: 1976.
PIANISTA, VIOLINISTA, ACORDEONISTA
DIRECTOR, COMPOSITOR, ARREGLADOR
18 de marzo de 1905 – 27 de enero de 1981
Nombre completo: Emilio Dionisio Juan Brameri
Seudónimos: Corso D’Acapo y Germinal Redoma
Nacido en el barrio de Barracas, de la ciudad de Buenos
Aires, fue hijo de Carlos y Magdalena Fossa. Su padre era fabricante y
arreglador de acordeones y, apenas con doce años de edad, su padre decidió que
lo acompañase a un taller de afinación y compostura de instrumentos musicales,
donde concurriría habitualmente. El pibe quedó impactado y comenzó a entrar en
contacto con su destino.
Y fue su padre quien lo inició en la ejecución del
instrumento, en el cual se afianzó más tarde como autodidacta. Poco tiempo
después lo ayudó como arreglador y afinador de acordeones. Se afirmó en la
música cuando lo inscriben como alumno de violín, a su pedido, en el
Conservatorio Montes de Oca, vecino a la iglesia de Santa Lucía, donde tiene
como profesor al maestro José Porcallas.
En diciembre de 1922 alcanzó su profesorado, tenía sólo 17
años. Dueño de una fuerte vocación, no extrañó que a los 14 años compusiera su
primer tango: “Zorro viejo” (no confundir con el homónimo de Alfonso Lacueva),
luego surgieron una larga serie de títulos, no sólo tangos sino también valses,
rancheras y unas ochenta partituras para revistas musicales.
Por su cuenta estudió piano y formó parte de un trío en el
que también estaba Luis Bernstein, fue para presentarse en el Salón Zamorano de
la calle Independencia al 1000.
Al margen de la música, tuvo tiempo para su pasión por el
fútbol, así fue que en la década de 1920 cuando aún no existía el profesionalismo,
formó parte del primer equipo de Racing Club en algunos partidos —para los
investigadores fue la época de Natalio Perinetti, Zumelzú, Pedro Ochoa y
otros—, también pasó por Boca Juniors y Ferrocarril Oeste. Pero comprendió que
su trabajo era la música.
Estuvo empleado en Casa América, de instrumentos musicales,
en la Avenida de Mayo, y también en la fábrica de rollos para pianolas Pampa,
donde registró más de mil temas.
Hacia 1930 se vinculó a la RCA-Victor para integrar el Trío
Los Nativos, feudo de Renzo Massobrio y Juan Caldarella, pero para las
grabaciones no faltaba algún músico de fuste agregado —como el caso de Elvino
Vardaro, entre otros—. También en esos momentos transitó por el conjunto de
jazz de Raúl Marengo y por los famosos muchachos dirigidos por Raúl Sánchez
Reynoso, La Santa Paula Serenaders.
Y llegó su momento con el tango integrando las orquestas de
Francisco Peña, Arturo Bernstein, Francisco Canaro, Anselmo Aieta, pero con la
peculiaridad que en todas permaneció poco tiempo. Aunque lo mejor vino después,
cuando alrededor de 1944 estuvo al frente de la formación musical que
acompañaba las presentaciones de Charlo, de Sabina Olmos y, a partir de 1948,
de Mercedes Simone.
Paralelamente, colaboraba con empresas editoriales como la
de Julio Korn y también EDAMI, desde 1944 hasta 1963. Su actividad es intensa,
pues al mismo tiempo, lo requirió Carlos Di Sarli —como arreglador—, con quien
permanecerá más de quince años hasta el fallecimiento del maestro. Mucho tuvo
que ver con su estilo inconfundible.
Desarrolló, asimismo, una variada carrera como director
musical en teatros. Fue autor de un método de estudio teórico práctico del
acordeón, editado por primera vez en el año 1936 y de otros textos posteriores
sobre el mismo tema. Fue director del Conservatorio IMA. En los últimos años,
siguió con su amor a la música dictando clases en la Academia de Música de
Avellaneda.
Como compositor, citaremos primero los cuatro tangos que le
registró Carlos Di Sarli: “Motivo sentimental”, “Tus labios me dirán” (con
letra de Héctor Negro), “Siempre más” (con letra de Juan Andrés Bruno) y
“Chimentos” (con letra de Emilio De Grey). Otros títulos son: “Diferencias”
(con letra de Carlos Bahr), “Minuto a minuto” y “Entre dos tormentas” (con
letra de Manuel Meaños), “De mis tiempos de cantor”, “Soy porteño y varón” (con
Alfredo de Franco), “Mañana por la mañana” (con Juan García), “Vos lo
quisiste”, “Viento en contra”, “Dónde está tu voz”, “Virgen mía”, “Así te
conocí”, “Pibe”, “La encrucijada”, “Ay de mí”, “Tango en swing”, “Oigo tu
canción” y “Póker de ases”, éste dedicado a los cuatro músicos elegidos por el
público en un concurso: Julio y Francisco De Caro, Pedro Maffia y Pedro
Laurenz.
Nuestro agradecimiento al sitio Acordeonisima.com
por
facilitarnos la foto que ilustra esta semblanza.
Extraído del libro “Tangos, tangueros y tangocosas”
Editorial Plus Ultra, Buenos Aires: 1976.
fuente: TODOTANGO.
......................................
