LOS VISCONTI, VARIOS TEMAS

VARIOS TEMAS:  
VIEJA BOTELLA, MIS HARAPOS, QUE NADIE SEPA MI SUFRIR, MUJER INGRATA..

                                                                                                  

ENRIQUE RODRIGUEZ, MÚSICO

Un día como hoy... 8 de marzo...pero de 1901...nacía 
ENRIQUE RODRIGUEZ.
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Semblanza de RICARDO GARCIA BLAYA

publicada en la página webb TODOTANGO 

BANDONEONISTA, DIRECTOR, COMPOSITOR

8 de marzo de 1901 - 4 de septiembre de 1971

Este singular músico es un fiel continuador de la línea del tango rítmico y tradicional de Edgardo Donato y Juan D'Arienzo.

Denostado por los vanguardistas y alabado por los bailarines, su orquesta gozó de una gran popularidad en los años cuarenta y cincuenta, tanto en Argentina como en el resto de América.

Su estilo rompió el molde de las formaciones de su época, porque incursionaba en todos los géneros, introducía instrumentos no convencionales y su repertorio, siempre variado, sólo contenía temas alegres o románticos.

Pero cuando hacía tango, uno percibía el sonido brillante de una orquesta afiatada, con arreglos sencillos pero de buen gusto y que además, contaba con muy buenos vocalistas.

Nos cuenta el coleccionista e investigador Emilio Pichetti: «Enrique Rodríguez fue un músico completo y funcional, además de tocar el bandoneón, con igual facilidad interpretaba el piano y el violín o empuñaba la batuta. Tenía gran talento y agilidad para resolver fácilmente la realización de sencillos arreglos y adaptaciones de melodías clásicas consagradas y populares de todos los países, sin quitarle su esencia de ritmo internacional. Así se afincó el éxito de la orquesta no solo en nuestro ambiente, sino también en todo el continente para delicia de oyentes y bailarines».

En algunas biografías figura como nacido en la ciudad de La Plata, capital de la provincia de Buenos Aires, en otras se dice que fue en la ciudad de Buenos Aires.

Sus primeros pasos con el bandoneón transcurren en los cines de barrio, haciendo el fondo musical de las películas mudas a dúo con un piano.

Cuando comienza la radiofonía en Argentina, participa formando pequeños conjuntos en radionovelas gauchescas. Actúa esporádicamente en algunas formaciones, como las del "Ruso" Antonio Gutman, Juan Maglio, Juan Canaro y Ricardo Luis Brignolo.

En 1926 debuta en el sexteto de Joaquín Mora y luego de otros empleos, integra la orquesta de Edgardo Donato, que pese a permanecer en ella por poco tiempo lo influye, seguramente, impresionado con la agilidad y brillantez de su ritmo.

En 1934 integra un trío para acompañar al cantor Francisco Fiorentino en Radio Belgrano. Al año siguiente forma un cuarteto con la misma finalidad, pero para la actriz y cantante María Luisa Notar quien al poco tiempo se convertiría en su esposa.

En este cuarteto tuvieron participación músicos de la talla de Lalo Scalise en el piano, Gabriel Clausi en el badoneón y el violinista Antonio Rodio.

Finalmente en 1936 arma su propia orquesta que denominó: "La orquesta de todos los ritmos". Polkas, valses, tangos, foxtrots, pasodobles y rancheras son entregadas al público que bailaba y cantaba los temas con entusiasmo y alegría.

Era la orquesta elegida para amenizar fiestas y bailes, porque además por su característica resultaba económica, porque hacía innecesario el complemento de otra orquesta tropical o de jazz.

En 1937, la empresa Odeón lo contrata como artista exclusivo y esta relación se mantiene durante 34 años, realizando más de 350 registros.

Roberto "Chato" Flores fue su primer cantor con quien grabó 35 temas, pero la voz más representativa fue sin duda la de Armando Moreno, "El niño Moreno", quien estuvo en tres períodos diferentes, formando una dupla que dejó huellas imborrables en la memoria tanguera. Con él hizo alrededor de doscientos registros y varias giras por América y en particular Colombia, donde fueron prácticamente idolatrados. Años más tarde, en 1965, repitieron ese éxito en Perú, en un viaje que participó el ya veterano Raúl Iriarte, aquel cantor que se destacara en la orquesta de Miguel Caló, en la década del 40.

Contó también con las voces de Ricardo Herrera, Fernando Reyes, Omar Quirós, Roberto Videla, José Torres, Oscar Galán, Ernesto Falcón, Cruz Montenegro y Dorita Zárate.

Compuso muchos temas, entre los que se destacan: "Amigos de ayer", "En la buena y en la mala", "Iré", "Llorar por una mujer", "Son cosas del bandoneón", "Yo también tuve un cariño", "Lagrimitas de mi corazón", "Tengo mil novias", todos con letra de Enrique Cadícamo; "Adiós, adiós amor" con Roberto Escalada; "Café" con Rafael Tuegols; "Como has cambiado pebeta" con R. Carbone; "Flor de lis" con Horacio Sanguinetti; "Sandía calada" con Máximo Orsi; entre muchos otros.

Pero sin duda alguna, el disco que más éxito tuvo y el más vendido fue su vals "Tengo mil novias" cantado por Armando Moreno.

Nos agrega Pichetti: «En 1944 realizó un intento de modificar armónicamente su estilo al integrar a su formación como pianista y arreglador a Armando Cupo, al bandoneonista Roberto Garza, también arreglador y a Omar Murtagh alternando en el violoncello y contrabajo. Así llegó a interpretar varios tangos con notable acierto instrumental: "Naranjo en flor", "La vi llegar", "Luna llena", "Y así nació este tango" y "El africano". Pero el público prefirió a la "Orquesta de todos los ritmos" y, en 1946, desvinculados Cupo y Garza, retornó al género bailable, conservando ese estilo durante el resto de su trayectoria».

Los sectores más refinados del tango repudiaron su estilo y lo ignoraron, yo lo rescato porque todo lo que hizo lo hizo bien, de un modo profesional, aún aquello que podemos considerar de inferior calidad. Pero por sobre todas las cosas, fue una muy buena orquesta típica, de bello y armonioso sonido , tanto para escuchar como para bailar el tango.

fuente: TODOTANGO.

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   CON TU MIRAR - AMIGOS DE AYER - ARMANDO MORENO

 

TENGO MIL NOVIAS

TU, EL CIELO Y TU

                              JAPONESITA                       

                              EL ESCONDITE DE HERNANDO                      

                  CLAVELITO EN FLOR -ROBERTO FLORES                        

                              UN COPETIN                       

                              MIS HARAPOS                      

                                                                               

JORGE LUQUE LOBOS, MIS HARAPOS

JORGE LUQUE LOBOS.

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Otra adjudicación falsa de una canción popular

Por Eduardo Moreno

Poco antes de 1920, en la misma revista que publicara los versos de “A mi madre (Con los amigos)” firmados por Almafuerte —adjudicación errónea, como hoy sabemos—, aparecieron los versos de “Mis harapos” con el nombre de Alberto Ghiraldo como creador de la letra.

Mis harapos

Escritor de vanguardia, talentoso y poeta de temas sociales, además de dramaturgo y fundador con Enrique García Velloso y otros notables escritores, de la Asociación de Autores Dramáticos, institución que agruparía a todos los autores teatrales del país. Brillaba su nombre en las carteleras de los teatros céntricos con los triunfales títulos de “Misia Pancha la brava”, “La columna de fuego” y otras.

Periodista de fuste, fundó el periódico “La Antorcha” junto a otro idealista que se llamó Rodolfo González Pacheco. Su poesía, de rebelde contenido social, le hizo creer a la gente que “Mis harapos” le pertenecía a Ghiraldo.

Cuando el guitarrista Marino García le puso la conocida música, Alberto Ghiraldo había sido deportado a España, por lo que nunca pudo conocerlo.

Era el tiempo en que los creadores de arte, auténticos intelectuales, estaban huérfanos de leyes que protegieran su obra. Se había gestionado el derecho de autor en forma cordial entre productores y comerciantes. La ausencia de Ghiraldo no posibilitó una denuncia personal, negando la paternidad de dichos versos.

Alberto Ghiraldo

Ghiraldo se enteró en su nuevo país, que la Sociedad a la que siempre pertenecería, estaba informada de un pago de cinco mil pesos devengados por las compañías grabadoras a su nombre, y éste, con urgencia, declaró que jamás había escrito tales versos, negándose a toda otra relación.

En 1943, cuando fundamos la revista Estrellas, que nos financiaba don Julio Gómez, uno de los más importantes distribuidores de diarios y revistas del país, establecimos una cordial amistad con el director de la revista Sintonía, don Emilio Karstulovic, que además de ser un importante periodista era un notable corredor de autos, ganando verdaderas pruebas en América. Como secretario de redacción “Karstulo”, lo tenía a Jorge Luque Lobos, antiguo periodista, que también había incursionado en el tango, con versos que tenían música de “Pacho”: "El curdela", y otros.

Luque Lobos era un hombre a quien había que creerle, en razón de sus años y con una conducta envidiable. Y, sí, él fue el que nos contó su caso en aquellos días en que cualquiera se adueñaba de lo ajeno, y en ese caso, la revista que hemos citado como difusora de letras populares, al registrar el ejemplar que contenía los versos de “Mis harapos”, acreditaba al editor como propietario del contenido, por declarar que lo publicado había sido pagado totalmente. Inútiles fueron los esfuerzos del autor por tenerse como tal, en un medio en que el despojo era la ley.

Muchas pruebas conocimos que demostraban la paternidad de Luque Lobos de “Mis harapos”, canción que todavía mantiene su vigencia.

“Cuadernos de difusión del Tango”, Año VI, nº 22.

fuente: TODOTANGO.
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MIS HARAPOS

Canción

Música: Marino García

Letra: Jorge Luque Lobos

Caballero del ensueño, tengo pluma por espada,

mi palabra es el alcázar de mi reina la ilusión,

mi romántica melena, así lacia y mal peinada,

es más bella que las trenzas enruladas de Ninón.

Tengo un primo él es rico, poderoso y bien querido,

yo soy pobre, soy enfermo, pienso, escribo y sé soñar.

Y una noches, de ésas noches, tan amargas que he sufrido,

mis harapos con su smoking, se rozaron al pasar.

Mi miró como al descuido, no dejó su blanca mano,

se estrechara con la mía, contagiándole calor.

Él su smoking lo vestía ¡mi elegante primo hermano!

y alejóse avergonzado de su primo, el soñador.

El helado cierzo a ratos, arreciaba, incompasivo,

yo sentía frío adentro, frío afuera y todo así,

y arrimándome a una puerta rompí en llanto compulsivo

y llorando como un niño ¡como un hombre maldecí!

Vas rozando las hilachas de mis trágicos harapos

una mueca de ironía mi miseria le arrancó.

¡También ríen en los charcos los inmundos renacuajos

cuando rozan el plumaje de algún cóndor que cayó!

Arquetipo inconfundible de tartufos que disfrazan,

con el corte irreprochable de algún smoking o de un frac.

Tú eres, primo, el arquetipo, mis orgullos te rechazan,

¡déjame con mis harapos! ¡son más nobles que tu frac!...

                              IGNACIO CORSINI