Un día como hoy...16 de marzo...pero de 1898...nacía
ALINA DE SILVA.
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Semblanza de UBALDO TUQUI RODRIGUEZ
publicada en la página webb TODOTANGO
CANCIONISTA, ACTRIZ
16 de marzo de 1898 - 13 de abril de 1972
Nombre real: Alina Lestonnat Cavenecia
La descubrí gracias a un amigo que me envió para que
escuchara "Ilusión", un tango con letra y música de Manuel Pizarro y
en él, no sólo logré reconocer a una excelente cancionista con muy buena voz,
sino a una mujer que transmite sus sentimientos en el estado más puro.
En Alina no hay ningún misterio. Ella se presenta como es,
en esencia tango y hace que el oyente preste atención a esa confesión,
escuchando sabiamente sus palabras, para que su voz en la grabación desplace a
un segundo plano a la orquesta que la acompaña de forma ejemplar.
Nació en La Punta (Callao, Perú) y murió en Lima. Su padre,
de origen francés, Carlos Oscar Lestonnat, era miembro de la marina francesa y
su madre, de origen italiano, Emilia Armanda Tomasa Cavenecia, ama de casa.
Quién podía dudar que esta morocha, de piel blanca y ojos
negros, con su vestimenta de paisana y el pañuelito al cuello no fuera
argentina, si lo que ella cantaba devolvía pasión por lo nuestro. Cantó
"Mi Buenos Aires querido", "La canción de Buenos Aires",
"Adiós Argentina" o "Caminito" con la misma fuerza de
interpretación que la misma Azucena Maizani y que el propio Carlos Gardel.
El origen de su nombre —“de un país lejano”—, marcaría su
rumbo, llegando y haciendo suyo cada lugar que visita. Podemos encontrar a
Alina con otros nombres, como Alicia o Alma, en la prensa en distintas
promociones de sus espectáculos, nombres que están relacionados y que tienen un
mismo significado.
Alina -según datos que me aporta su nieta-, llegó a París
alrededor de 1925, junto a su esposo el músico peruano Alfonso de Silva y su
orquesta. Y allí vivió cerca de 15 años.
No sólo interpretó tangos. Durante la década del 30 se
dedicó también a difundir estampas peruanas en base de pregones limeños
recopilados por Rosa Mercedes Ayarza de Morales, recorriendo España y el norte
de África.
Fue una figura destacada —“La estrella del tango”—, en la
orquesta de Manuel Pizarro. Una vedette de la canción popular en París, así
supo definirla en una nota de la Revista Mundo Gráfico, Nº 812, del miércoles
25 de mayo de 1927 bajo el encabezamiento: “El dulce veneno del tango, Pizarro,
el brujo del bandoneón”.
Los distintos diarios de la época la presentaban como: “La
gran cantante criolla”, “La cantora argentina más popular y más bella”, “La
argentina Alina de Silva, la de éxitos constantes, en sus creaciones criollas”.
“Gran atracción la cantora, Alina de Silva, única en su género”, “La mejor
estilista del tango argentino”. “Creación de la bellísima y genial artista
criolla Alina de Silva”.
Triunfaban también en Paris interpretando nuestros tangos otras
cancionistas, para muchos desconocidas, como Emilia García, Sarita Watle,
Teresita Asprella, Sofía Bozán, Rosita Barrios, Gracia del Río y Eva del Erso.
Alina De Silva
Fue tapa de la revista La Rampe Nº 507, del 1 de diciembre
de 1929, “Alina da Silva, la estrella de music-hall que triunfa actualmente en
el Palace”. La foto de la orquesta de Pizarro ilustraba muchas partituras y en
ellas podía verse a Alina con una pose desafiante con sus manos en la cintura,
vestida de paisana.
Luego del éxito de Alina, comenta Enrique Cadicamo —en su
libro Historia del tango en París—, que Pizarro incorporó a dos cancionistas,
Eva del Erso (conocida posteriormente como Blanca Negri) y la vedette española
Gracia del Río.
Las partituras parisinas documentan su actuación en grandes
teatros y cabarets. Las mismas muestran a una mujer de una belleza muy
particular: "A media luz" (Un tango d´amour), "La muchacha de
circo" (La gamine du cirque tango). El gran suceso de los Teatros Palace y
Empire, "Mama yo quiero un novio" (Maman, je veux un amoureux). Todos
en el sello Julio Garzón Editeur.
Fue junto a Gardel, la estrella del cabaret El Garrón y
ambos grabaron, "Una noche en El Garrón", tango de gran suceso a
mediados del 20.
Fue vedette de la canción en una revista en el Cabaret
Moulin Rouge de Paris, en el año 1929. Actuó en distintos teatros de España
entre los que se destacan el Maravillas y el cabaret Maipú Pigalle.
Filmó cuatro películas de cortometrajes bajo el sello Pathé:
“Je t´adore maís porquoi”, en 1930; “Paris Music Hall”, 1933; “La Crise es
finie”, en 1934 y “Fort Dolores”, en 1938. En la televisión francesa actuó
junto a Maurice Chevalier, La Mistanguette, Charles Trenet y Josephine Baker.
En 1939, regresó a Lima donde hizo radio y teatro. En
distintas partituras de canciones peruanas encontramos su imagen y su nombre:
"La Chichera", estampa limeña con letra y música de Rosa Mercedes
Ayarza de Morales y "Tus ojitos", vals criollo de la guardia vieja.
Participó como cancionista, en 1944, en Radio Nacional de Perú.
Al final de su vida, se dedicó al arte, a realizar imágenes
religiosas y figuras profanas, retablos, vírgenes, arlequines, ángeles y
doncellas medievales. Podemos descubrir en Alina una mujer culta, amante de la
música y la poesía, apoyando en Paris a varios poetas peruanos, encarrilados en
la corriente surrealista de la que ella forma parte de manera indirecta,
mostrando la realidad a través de sus emociones, sin responder a un molde
determinado.
Alina nos permite descubrir en su repertorio distintos tipos
de tangos, sentimentales, camperos, cómicos, arrabaleros y reos, a los que se
amolda sin problema. Acostumbrada a trabajar con orquesta se adapta a cantar a
dúo o con coros. Además, nos demuestra -en sus distintas interpretaciones-, el
dominio del lunfardo, palabras muy nuestras que ella -aunque peruana—, sabe
darle el verdadero sentido y valor. Según Manuel Pizarro, en su orquesta
supieron empaparla con sus saberes tangueros.
Alfonso y Alina De Silva
El escritor Javier Barreiro hace una descripción precisa de
ella como cancionista: «En el canto de Alina de Silva se percibe su sólida
educación musical. Y su facilidad para aprender, pues cuando Manuel Pizarro le
mostró cómo debía cantar el tango, atravesó con facilidad la frontera entre la
educada vocalización de conservatorio y el desparpajo con el que debe cantarse
el tango de esta época. Desparpajo, que es uno de los rasgos que más
caracterizan el canto de Alina.»
De su amplio repertorio podemos mencionar:
"Cachito", "Ilusión", "Mano a mano", "Ida y
vuelta", "Pobre paica", "Araca corazón", "Pobre
pato", "Malevaje", "Ventanita florida",
"Añorando", "Garufa", "Confesión", "Pero el
día que me quieras", "El aguacero", "No te engañes
corazón", "Dónde estás corazón", "Piedad", "Yira
yira", entre otros.
Cantó también ritmos cubanos y rumbas: "La
cucaracha", "Negra consentida" y "Adiós mi
chaparrita".
Alina y su marido sentían pasión por la música. Alfonso fue
un gran exponente de la música clásica y popular peruana, un violinista y
pianista de gran virtuosismo. Ambos fueron personas muy sensibles y lo
demostraron a través de su arte.
Sus ojos son una constante fuente de inspiración, esos
mismos que le permitieron ver el éxito y leer e interpretar los tangos,
generando una verdadera sugestión no sólo en su esposo, sino en el público que
la admiro. Alfonso de Silva le escribió el tango "Tus ojos", y sus
versos dicen:
Tus ojos que contemplo con delirio
es a ellos que yo adoro con empeño.
Tienen la suavidad de tus caricias
y la dulce mirada del ensueño, ¡ay!
Y la dulce mirada del ensueño.
(Editions Costallat. Lucien de la Cour, Editeur, 1929)
Se la definió como “la cantora argentina más popular y más
bella”. Hoy resulta difícil dimensionar lo que significó su figura dentro del
tango en París y en Europa. Creo que debemos otorgarle un lugar de privilegio
dentro de la historia del tango argentino, por haberlo sentido como propio y
por la difusión que le dio. Sus tangos nos devuelven una mirada franca de la
vida, la misma que ella supo proyectar y transmitir en sus ojos negros y
profundos.
* Agradecimientos: A Carlos Picchio que me permitió
descubrirla a través del tango "Ilusión" junto a otros tangos y
material ilustrativo, a su nieta Alina Abril de Vivero quien me aporto material
gráfico y con quien verifique sus datos biográficos y a Javier Barreiro por su
concepto sobre ella.
(Versión especialmente extractada para Todo Tango).
fuente: TODOTANGO.
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