QUE DULZURA.
domingo, 30 de junio de 2013
sábado, 29 de junio de 2013
DIA DEL PONTÍFICE: 29 de junio
Un día como hoy... 29 de junio.... se celebra
el DIA DEL PONTIFICE.
......................................
Es el día de San Pedro y de San Pablo, PEDRO Y PABLO, apóstoles de JESUCRISTO, y se conmemora el día de sus muertes.
...............
El Papa: El Obispo de Roma está llamado a confirmar en la
fe, el amor y la unidad
VATICANO,
29 Jun. 13 / 09:15 am (ACI/EWTN Noticias).- Al celebrarse hoy el “Día
del Papa”, la Solemnidad de San Pedro y San Pablo, el Papa Francisco destacó
que el Obispo de Roma está llamado a confirmar en la fe, el amor y la unidad.
En la Misa presidida en la Basílica de San Pedro, el Santo
Padre destacó la presencia de obispos de todo el mundo -entre ellos los 34
arzobispos que recibieron el palio arzobispal esta mañana- lo que le da “un
tono de mayor alegría” y “es una gran riqueza que, en cierto modo, nos permite
revivir el acontecimiento de Pentecostés: hoy, como entonces, la fe de la
Iglesia habla en todas las lenguas y quiere unir a los pueblos en una sola
familia”.
Francisco se refirió luego a “tres ideas sobre el ministerio
petrino, guiadas por el verbo ‘confirmar’. ¿Qué está llamado a confirmar el
Obispo de Roma?”.
Ante todo, dijo, el Obispo de Roma está llamado a “confirmar
en la fe. El Evangelio habla de la confesión de Pedro: ‘Tú eres el Mesías, el
Hijo del Dios vivo’, una confesión que no viene de él, sino del Padre
celestial. Y, a raíz de esta confesión, Jesús le dice: ‘Tú eres Pedro, y sobre
esta piedra edificaré mi Iglesia’”.
“El papel, el servicio eclesial de Pedro tiene su fundamento
en la confesión de fe en Jesús, el Hijo de Dios vivo, en virtud de una gracia
donada de lo alto”.
El Santo Padre indicó que “en la segunda parte del Evangelio
de hoy vemos el peligro de pensar de manera mundana. Cuando Jesús habla de su
muerte y resurrección, del camino de Dios, que no se corresponde con el camino
humano del poder, afloran en Pedro la carne y la sangre. ‘Se puso a increparlo:
¡Lejos de ti tal cosa, Señor!’. Y Jesús tiene palabras duras con él: ‘Aléjate
de mí, Satanás. Eres para mí piedra de tropiezo’”.
“Cuando dejamos que prevalezcan nuestras Ideas, nuestros
sentimientos, la lógica del poder humano, y no nos dejamos instruir y guiar por
la fe, por Dios, nos convertimos en piedras de tropiezo. La fe en Cristo es la
luz de nuestra vida de cristianos y de ministros de la Iglesia”.
A continuación, el Papa reflexionó sobre el llamado a
“confirmar en el amor”, y recordó “las palabras conmovedoras de San Pablo: ‘He
luchado el noble combate, he acabado la carrera, he conservado la fe’”.
“¿De qué combate se trata? No el de las armas humanas, que
por desgracia todavía ensangrientan el mundo; sino el combate del martirio. San
Pablo sólo tiene un arma: el mensaje de Cristo y la entrega de toda su vida por
Cristo y por los demás”.
El Santo Padre subrayó que “precisamente su exponerse en
primera persona, su dejarse consumar por el evangelio, el hacerse todo para
todos, sin reservas, lo que lo ha hecho creíble y ha edificado la Iglesia. El
Obispo de Roma está llamado a vivir y a confirmar en este amor a Jesús y a
todos sin distinción, límites o barreras”.
“Y no sólo el Obispo de Roma: todos ustedes, nuevos
arzobispos y obispos, tienen la misma tarea: dejarse consumir por el Evangelio,
hacerse todo a todos. La tarea de no ahorrar, de salir de sí al servicio del
santo pueblo fiel de Dios”.
Francisco indicó luego que al hablar de “confirmar en la
unidad” se refiere “al gesto que hemos realizado. El palio es símbolo de
comunión con el Sucesor de Pedro, ‘principio y fundamento, perpetuo y visible,
de la unidad de la fe y de la comunión’”.
“Vuestra presencia hoy, queridos hermanos, es el signo de
que la comunión de la Iglesia no significa uniformidad. El Vaticano II, refiriéndose
a la estructura jerárquica de la Iglesia, afirma que el Señor ‘con estos
apóstoles formó una especie de Colegio o grupo estable, y eligiendo de entre
ellos a Pedro lo puso al frente de él’”.
“Confirmar en la unidad: el Sínodo de los Obispos, en
armonía con el primado”, indicó.
Francisco señaló que “debemos ir por este camino de la
sinodalidad, crecer en armonía con el servicio del primado. Y prosigue el
Concilio: ‘Este Colegio, en cuanto compuesto de muchos, expresa la diversidad y
la unidad del Pueblo de Dios’.
La variedad en la Iglesia, que es una gran
riqueza, se funde siempre en la armonía de la unidad, como un gran mosaico en
el que las teselas se juntan para formar el único gran diseño de Dios”.
“Esto debe impulsar a superar siempre cualquier conflicto
que hiere el cuerpo de la Iglesia. Unidos en las diferencias: no hay otro
camino católico para unirnos. Éste es el espíritu católico, el espíritu
cristiano, unirse en las diferencias. Éste es el camino de Jesús”.
El palio, señaló el Papa, “siendo signo de la comunión con
el Obispo de Roma, con la Iglesia universal, con el Sínodo de los Obispos,
supone también para cada uno de ustedes el compromiso de ser instrumentos de
comunión”.
“Confesar al Señor dejándose instruir por Dios; consumarse
por amor de Cristo y de su evangelio; ser servidores de la unidad. Queridos
hermanos en el episcopado, estas son las consignas que los santos apóstoles
Pedro y Pablo confían a cada uno de nosotros, para que sean vividas por todo
cristiano. Que la santa Madre de Dios nos guíe y acompañe siempre con su
intercesión: Reina de los apóstoles, reza por nosotros. Amén”, concluyó.
fuente:
www.aciprensa.com
MENSAJE DE CRISTINA AL PAPA FRENTE AL MUNDO
LA NACION.COM
Sábado 29 de junio de 2013 | Publicado en edición impresa
Día del Pontífice
Insólito saludo de Cristina al Papa
Usó un tono inusualmente coloquial en una carta enviada a
Francisco
Con un estilo desacartonado y alejado de todo protocolo, la
presidenta Cristina Kirchner envió una carta de salutación al papa Francisco,
con motivo de celebrarse hoy el Día del Pontífice.
"Es la primera vez que le escribo una carta a un Papa.
Y ni qué hablar de felicitarlo por la celebración del Día del Pontífice. Ni idea",
expresa la mandataria, en un lenguaje extremadamente coloquial, un uso
infrecuente en las normas de la diplomacia.
"Me dijeron que eso siempre lo hacía la Cancillería o
la Secretaría de Culto. Pero como ahora el papa es argentino, debería hacerlo
la Presidenta", señaló la jefa del Estado.
"Me mandaron -prosiguió- un modelo de carta que parecía
escrita de compromiso protocolar del siglo XII. Les dije eso no lo firmo. Para
eso mejor sigan enviando lo que mandaban. Así que me tomé la licencia de
dirigirle una carta (acepté que fuera dirigida a Su Santidad bla, bla, bla,
tampoco es cuestión de no aceptar nada".
La carta continúa: "Así que Feliz Día del Pontífice.
Espero que le haya llegado el cuadro con los sellos postales conmemorativos de
su pontificado y el sobre con el ya célebre mate".
En otro párrafo, la Presidenta escribió: "Mi idea era
encabezar con su nombre como Usted prefiere, pero me dijeron "no
Presidenta".
"Bueno, ya está. ¿Tienen razón? La verdad que no sé.
Pero tampoco era cuestión para pelear", señaló, con ironía.
Al despedirse, Cristina Kirchner hizo referencia al regalo
que le entregó a Francisco el 13 de marzo, durante la audiencia que ambos
tuvieron en la residencia Santa Marta, del Vaticano, y le escribió: "Hasta
siempre y cuídese. Tome mate. Usted, me entiende".
Cristina Kirchner dio a conocer el envío de la nota a través
de un mensaje difundido en su cuenta de Twitter, en otra comunicación informal.
Allí, a las 22.45, escribió: "Mañana es 29 de junio.
Si, ya sé, y qué? Nada, que es el día del Pontífice". Y en un tuit
siguiente, reflexionó: "En la quiniela, el 29 es San Pedro. Qué
coincidencia, no? Y en el santoral, es San Pedro y San Pablo".
Enseguida, agregó: "Bueno, tampoco tiene nada que ver.
Lo cierto es que, como corresponde, envié carta de salutación".
"Estimo que ya debe haber llegado", dijo la
Presidenta, finalmente, en el cuarto tuit escrito en dos minutos .
El Día del Pontífice es una celebración fijada por la
Iglesia, en memoria de San Pedro, el primer ponítifice, y San Pablo, el primer
misionero..
fuente:
LA NACION.COM
MENSAJE DE FRANCISCO AL MUNDO, DIA DEL PAPA
Solo el amor de Cristo genera la fe e impulsa hacia delante
a la Iglesia, dice el Papa
VATICANO,
29 Jun. 13 / 09:50 am (ACI/EWTN Noticias).- Al presidir el rezo del
Ángelus, ante los miles de fieles reunidos en la Plaza de San Pedro, el Papa
Francisco señaló que “es siempre y sólo el amor de Cristo el que genera la fe y
el que impulsa hacia adelante a la Iglesia”.
El Santo Padre indicó que “hoy, 29 de junio, es la fiesta solemne
de los Santos Pedro y Pablo. De modo especial es la fiesta de la Iglesia de
Roma, fundada sobre el martirio de estos dos Apóstoles. Pero también es una
gran fiesta para la Iglesia Universal, porque todo el Pueblo de Dios es deudor
de ellos por el don de su fe”.
“Pedro fue el primero en confesar que Jesús es el Cristo, el
Hijo de Dios. Pablo difundió este anuncio en el mundo greco-romano. Y la
Providencia quiso que los dos llegaran aquí a Roma y que aquí derramaran su
sangre por la fe”.
Francisco señaló que “por esta razón, la Iglesia de Roma se
convirtió, inmediata y espontáneamente, en el punto de referencia para todas
las Iglesias esparcidas en el mundo. ¡No por el poder del Imperio, sino por la
fuerza del martirio, del testimonio dado a Cristo!”.
“Pensemos en Pedro. Cuando confesó su fe en Jesús, no lo
hizo por sus capacidades humanas, sino porque había sido conquistado por la
gracia que Jesús esparcía, por el amor que sentía en sus palabras y que veía en
sus gestos: ¡Jesús era el amor de Dios en persona!”.
El Santo Padre dijo que “lo mismo sucedió a Pablo, si bien
de modo diverso. Pablo de joven era enemigo de los cristianos, y cuando Cristo
Resucitado lo llamó en el camino de Damasco su vida fue transformada:
¡Comprendió que Jesús no estaba muerto, sino vivo, y que lo amaba también a él,
que era su enemigo!”.
“He aquí la experiencia de la misericordia, del perdón de
Dios en Jesucristo: esta es la Buena Noticia, el Evangelio que Pedro y Pablo
han experimentado en sí mismos y por el cual han dado su vida. Misericordia,
perdón; el Señor siempre nos perdona, el Señor tiene misericordia, es
misericordioso, tiene un corazón misericordioso y nos espera siempre”.
El Papa exclamó “¡qué alegría creer en un Dios que es todo
amor, todo gracia! Esta es la fe que Pedro y Pablo han recibido de Cristo y han
transmitido a la Iglesia”.
“Alabemos al Señor por estos dos gloriosos testigos, y como
ellos, dejémonos conquistar por Cristo. Por la misericordia de Cristo”.
“Recordemos también que Simón Pedro tenía un hermano,
Andrés, que compartió con él la experiencia de la fe en Jesús. Es más, Andrés
encontró a Jesús antes que Simón, e inmediatamente le habló a su hermano y lo
llevó a Jesús”.
El Papa señaló que “me agrada recordarlo también porque hoy,
según la bella tradición, está presente en Roma la Delegación del Patriarcado
de Constantinopla, que tiene como Patrono precisamente al Apóstol Andrés. Todos
juntos enviamos nuestro saludo cordial al Patriarca Bartolomé I y rezamos por
él y por esa Iglesia”.
“Oremos también por los Arzobispos Metropolitanos de
diversas Iglesias en el mundo a los cuales acabo de entregarles el Palio,
símbolo de comunión y unidad”.
“Que nos acompañe y nos sostenga a todos nuestra Madre
amada, María Santísima”, concluyó.
fuente:
www.aciprensa.com
SAN PEDRO Y SAN PABLO
Hoy 29 de junio se celebra en todo el mundo la Solemnidad de los Santos Pedro y Pablo, fecha que se considera además como el Día del Papa.
En este día, además, se colabora con la solidaridad del
Santo Padre, al recaudarse el Óbolo de San Pedro, cuyo fondo se destina a la
misión evangelizadora y de caridad de la Iglesia.
Hoy el Papa Francisco presidirá una Misa por la Solemnidad e
impondrá el palio arzobispal a 34 arzobispos
San Pedro y San Pablo: Solemnidad: 29 de junio
San Pedro y San Pablo - cuadro de El Greco
Pedro, el amigo frágil y apasionado de Jesús, es el hombre elegido por Cristo para ser “la roca” de la Iglesia: “Tú eres Pedro y sobre esta piedra edificaré mi Iglesia” ( Mt 16,16). Aceptó con humildad su misión hasta el final, hasta su muerte como mártir. Su tumba en la Basílica de San Pedro en el Vaticano es meta de millones de peregrinos que llegan de todo el mundo.
Pablo, el perseguidor de Cristianos que se convirtió en Apóstol de los gentiles, es un modelo de ardoroso eevangelizador para todos los católicos porque después de encontrarse con Jesús en su camino, se entregó sin reservas a la causa del Evangelio.
fuente:
www.aciprensa.com
RECORDAMOS A GERARDO LOPEZ, efemérides
29 DE JUNIO
2004 - Muere en Unquillo (Córdoba), Gerardo Ramón “Negro” López,
cantor, autor, compositor salteño. Integrante fundador del conjunto folklórico
Los Fronterizos en 1953. En 1977 formó Las Voces de Gerardo López. Autor de “El
indio muerto” (zamba), “Mi burrito cordobés” (bailecito) y “La esperanzada”
(zamba con Carlos Barbarán), entre casi 30 temas registrados. Tenía 70 años.
EFEMERIDES FOLKLORICAS ARGENTINAS
de JUAN CARLOS FIORILLO.
.............................................
EFEMERIDES FOLKLORICAS ARGENTINAS
de JUAN CARLOS FIORILLO.
.............................................
El tema más cantado compuesto por Gerardo López: MI BURRITO CORDOBES.
LAS VOCES DE GERARDO LOPEZ
Nota:
En este blog, EL BOLICHO, se ha publicado una biografía de GERARDO RAMON "NEGRO" LOPEZ, el día 1 de mayo de 2013,
y algunos temas para escuchar.
La trayectoria de LOS FRONTERIZOS, del cual fuera fundador e integrante muchos años, también se puede leer el 1 de mayo de 2013, con varios temas cantados por este emblemático grupo de nuestro Folklore.
En este blog, EL BOLICHO, se ha publicado una biografía de GERARDO RAMON "NEGRO" LOPEZ, el día 1 de mayo de 2013,
y algunos temas para escuchar.
La trayectoria de LOS FRONTERIZOS, del cual fuera fundador e integrante muchos años, también se puede leer el 1 de mayo de 2013, con varios temas cantados por este emblemático grupo de nuestro Folklore.
OSVALDO REQUENA, MÚSICO
ALGUNOS TEMAS CON SUS CANTORES
SIN LÁGRIMAS - JORGE VALDEZ
EL MOTIVO - ALFREDO BELUSI
BALDOSA FLOJA - MARIO BUSTOS
UN INFIERNO . ALFREDO BELUSI
MAÑANA ZARPA UN BARCO - FLOREAL RUIZ
TOMO Y OBLIGO - ALBERTO CASTILLO
UNA LÁGRIMA TUYA - ALBERTO MARINO
SIN LÁGRIMAS - JORGE VALDEZ
OSVALDO REQUENA, MÚSICO
ALGUNOS TEMAS INTERPRETADOS POR OSVALDO REQUENA
CAPRICHO OTOÑAL
SEXTETO MAYOR ...!!!!!
DON JUAN
con FERNANDO SUAREZ PAZ
VOLVER
LOCA BOHEMIA
SUEÑO DE JUVENTUD
MELODIA DE ARRABAL
RETRATO DE JULIO AHUMADA
con LEOPOLDO FEDERICO
PRELUDIO NOCHERO
CAPRICHO OTOÑAL
con FERNANDO SUAREZ PAZ
con LEOPOLDO FEDERICO
OSVALDO REQUENA, MÚSICO
Un día como hoy... 29 de junio... pero de 1931... nacía
OSVALDO REQUENA.
...................................
Entrevista de NESTOR PINSON
publicada en la página webb TODOTANGO
PIANISTA, DIRECTOR, ARREGLADOR
29 de junio de
1931 - 25 de marzo de 2010
Nombre completo:
Osvaldo Francisco Requena
Como en todas las charlas que he tenido con Requena, a lo
largo de más de 10 años, él está sentado al piano. En esta ocasión termina de
tocar dos tangos inéditos. Uno del tenor Tito Schippa "El coquetón",
del año 1913. El otro: "Volcán" de Eduardo Arolas, manuscrito
original de la colección de Bruno Cespi.
«Mirá, yo escucho el nombre de Arolas y me pongo de pie. Lo
suyo es una maravilla. Notable su inspiración y todos sus tangos permiten la
posibilidad de hacerle arreglos hermosos. También me gusta Agustín Bardi, por
lo bien que escribía.
«Mi trabajo fundamental es el de arreglador. Desde 1985
tengo mi conjunto, es un trío que a veces se incrementa en número según las
circunstancias, se llama "Tango Sessions". Estaba conformado por
Reynaldo Nichele, el bandoneonista Carlos Pazo y yo. La idea y el trío
surgieron en un espectáculo para "Michelangelo", titulado
"Jazmines", con la coreógrafa Ana María Stekelman y el bailarín
Miguel Ángel Zotto. La formación inicial era con Suárez Paz y Daniel Binelli.
Tuvimos éxito y viajamos a Norteamérica para una gira muy interesante. Digamos
que este fue el lanzamiento definitivo, porque su verdadero nacimiento fue por
mediados de los años sesenta cuando surgió la idea de hacer un dinero con las
carreras de autos de Turismo de Carretera, que por entonces casi todas las
semanas recorrían diversas ciudades y atraían mucho público. Llegábamos para
actuar desde el jueves por la noche hasta el sábado, y tuvimos un gran éxito.
La figura era Floreal Ruiz y los músicos Hermes Peresini en violín, Enrique
Marchetto en contrabajo y yo. Hacíamos también temas instrumentales y nos
poníamos a improvisar. Una vez mi esposa hizo el comentario que parecíamos una
"jazz session", nos gustó y así quedó el nombre, "Tango
Sessions".
«Como director de orquesta, incluidos los acompañamientos a
diversos cantores, grabé más de 400 discos y como pianista más de 800. Pero hay
algo que desconoce la mayoría de la gente, hice bastante folklore y algo de
jazz.
«Durante 14 años fui director de una grabadora y vivía en
los estudios desde la mañana a la noche. Sobre mi actividad como arreglador,
aquí en casa tengo mas de 8000 arreglos y en el Canal 11 de televisión, debe
haber como 11000 más.
«Trabajé un par de veces para Zubin Metha, tengo sus cartas
de agradecimiento. Lo mismo me ocurrió con Piazzolla. Una vez Astor, tenía que
actuar en el SODRE de Montevideo y no le daba el tiempo para arreglar un tema
suyo, "Tonto", con letra de Homero Expósito. Me pidió que se lo
hiciera. Era para orquesta sinfónica. Con ese tema ganó un concurso. Una nota
en el diario El Día, felicitaba al autor por el tema y el arreglo. Astor me lo
supo reconocer.
«Hice la música de la película de Torre Nilsson, "Los
siete locos". Algo inhumano en cuanto al trabajo. Un jueves me llama el
productor Jorge Álvarez de urgencia, necesitaba la música para el lunes. Le
respondí que sí. No dormí, pero salió. Conocía la novela de Roberto Arlt, pero
no su adaptación para el film. Imaginé un cuarteto de la guardia vieja con
preponderancia del bandoneón. Compuse tres temas: "La milonga del rufián
melancólico", "El vals del encuentro" y "Tango del
desorden". Además de la música incidental. El conjunto lo integramos
Leopoldo Federico, Domingo Rullio en flauta, Ubaldo De Lío y Ricardo Domínguez
en guitarras, en el contrabajo alternaron Omar Murtagh y Quicho Díaz y yo en el
piano.
«El tango es importante en su historia, pero debe tener una
evolución, si no hay evolución se pierde. Un buen ejemplo lo tuve en Indonesia,
en Jakarta. Allí no conocían el bandoneón, entonces hice la historia del tango,
desde cuando se bailaba entre hombres hasta llegar a Piazzolla. Pasito a
pasito, para que entendiera y fue una eclosión al final. En todo el sudeste
asiático conocen el tango europeo y también como lo tocan los norteamericanos,
a lo Valentino. Para cambiar esa idea había que historiar el tango.
«La discusión sobre la música de Piazzolla es interminable y
ya se torna tediosa. Hay que aceptar lo que dice el público, me gusta o no me
gusta. ¿Fiorentino?... Mirá, como cantor desafinaba, pero me gustaba como
desafinaba. ¡Desafinaba tan lindo! Su voz parecía un bandoneón justamente por
como fraseaba, allí uno encontraba su condición de músico.
«Una vez Sassone me invitó al "Marabú" para ver a
Di Sarli, yo era pibe y ya conocía los estilos de las orquestas, pero me
costaba entrar en su intimidad. Florindo tenía de Di Sarli y de Fresedo y yo
quería definir algo más. Cuando nos pusimos a charlar yo le pregunte:
"¿Maestro cómo consiguió usted esa característica tan suya? Mire, para
aprender hay que mirar a los bailarines". Como era medio escondedor no tocó
el piano, me puso el ejemplo con la voz haciendo el arrastre suyo, igual al
arrastre de los bailarines con los pies. En el piano lo hacía con la mano
izquierda y luego, con la derecha, iba agregando lo suyo. Orlando Goñi era más
orillero, él marcaba la mano izquierda ligada.
«El pianista era el conductor de la orquesta. Todo se
reflejaba en él. El contrabajo era el que marcaba el ritmo. Es el caso de
Salamanca con D'Arienzo, o el de Biagi, cada uno tenía su manera de tocar. Para
mí un gran pianista fue Emilio Barbato que definió el estilo de una orquesta
con Fresedo... Mirá había un pianista importante en Norteamérica, Carmen
Cavallaro, y yo creo que ese estilo suyo ya lo había hecho antes Barbato. Todas
esas pequeñas ligaduras que hacía fue un invento suyo. Luego, cuando el
pianista dejaba de tocar la orquesta se apoyaba en los violines. En esa época
con Fresedo estaba Vardaro. Di Sarli se apoyaba en Guisado que era un tanguero
de alma. Un ser extraordinario, yo estuve con él en Japón en 1966, conocía de
tango más que nadie y nos apoyábamos muchas veces en él. También hay un estilo
Requena que se basa sobre todo en la composición. Mi tío Paquito Requena fue
maestro de Leopoldo Federico, de Arturo Penón, de Juan Carlos Bera, de Rovira,
de Libertella y tantos más. Fue primer bandoneón de Maffia, director de la
orquesta estable de Radio Belgrano, fue alumno de Juan José Castro, fue un gran
músico. Luego se dedicó a la enseñanza.
«Fui muy amigo de Aquiles Roggero, tenía una vena melódica
propia de los elegidos, pero se lo conoce poco. Salvo que dirigió la Orquesta
Símbolo "Osmar Maderna" y que compuso algunos hermosos tangos como
"Mimí Pinsón". Una vez encontré en una editorial este tango suyo
"Tus ojos lejanos", una hermosura. (Lo toca)
«Compuse mucho, tengo mas de 100 obras inéditas. Cuando
tengo un tiempo libre escribo. A lo mejor en el futuro son rescatadas.
«A Canaro lo discutieron, tuvo sus contras cuando metía un
pistón en la orquesta o formaba esos conjuntos numerosos. ¡A De Caro lo que no
le dijeron! No se lo aceptaba. Hoy es el maestro que marcó una etapa, un punto
de inflexión en la historia del tango. Lo mismo ocurre con Piazzolla, el fue el
alma mater del lápiz. De tantos arreglos te nombro uno que hizo para Troilo:
"Chiqué"... eso es un dechado de virtudes. A los seguidores de Troilo
les gustaba pero con muchas reservas. Lo mismo ocurrió con "Recuerdos de
bohemia", de Delfino con arreglo de Galván. La gente no entendía nada.
Esta es una obra que tranquilamente puede estar entre la música clásica, pese a
que yo no hago diferencias entre la música seria y la popular. La música es una
sola, la buena.
«En cuanto a mis arreglos, de pronto aparecía un tema
exitoso y debía prepararlo para distintas orquestas, entonces cada uno debía
ser diferente, con otra personalidad y debía ajustarme a otros valores, a otras
formas, a otros estilos. Para eso debía olvidarme de los anteriores. De
"La cumparsita" hice como 20 y yo mismo la grabé 5 veces y son todos
distintos.
«El bandoneón fue creado para los corales, los argentinos lo
adoptaron para el tango. Se lo tocaba sobre las rodillas bien apretadas y las
manos bien ajustadas por las correas y salía todo muy durito, se abría poco el
fueye, se impedía el movimiento cómodo de las manos. Hasta que a alguien se le
ocurrió apoyarlo en una de sus rodillas, así lograba mayor facilidad para la
apertura. Uno de los primeros debe haber sido Laurenz. Así se digitaba mejor,
era más liviano, daba lugar a mejores variaciones. De paso te digo que las
variaciones de Laurenz son imposibles de mejorar, deben tocarse tal cual las
inventó. Piazzolla en los tangos que hizo de Laurenz respetó siempre sus
variaciones, "Berretín" es uno de ellos. Lo mismo ocurre con los
"solos" que inventó De Caro. Ahora, los que son un problema son muchos
cantores que te cambian las melodías.
«Sobre los De Caro considero a Francisco más que a Julio,
fue un creador. Con el estilo propio de un pianista consagrado, lleno de
acordes, de sutilezas, lo mismo en la composición.
«¿De los cantores? Floreal Ruiz. También Fiorentino, Ángel
Vargas, Oscar Serpa. Floreal comienza en la orquesta de De Angelis, a la que se
va adaptando y llega al sumun cuando se lo lleva Troilo. También un gran cantor
fue Jorge Durán, al que descubrí tarde.
«¿Qué es el arreglo? Mirá, cada uno tiene su concepción al
respecto, pero no es difícil definirlo. Es tratar de hermosear y destacar la
melodía, sin destruirla, al contrario, tratando siempre de respetarla al
máximo. Primero poner la melodía, luego hacer una variación sobre ella y como
se dice vulgarmente, poner una armonía de violín dentro de ella. Porque si no
lo que se hace es destruir el concepto del autor. Siempre hay que respetar la
línea melódica. Yo cuando me siento al piano primero hago una
"armadurita" de lo que quiero hacer, pongo el cifrado de los tonos y
con lapicera -yo tacho, no borro-, hago el arreglo, soy bastante rápido. El
arreglador también es un creador, porque hay tantas armonías como a cada uno se
le puede ocurrir. Y nunca se debe perder la esencia tanguera.
«Como pianista de orquesta me inicié en 1951 con Raúl
Kaplún. Con él hice mi primer arreglo, fue un vals mío "Solo de
vals", que estuvo en el repertorio pero no fue grabado. Al año siguiente
empecé con Eduardo del Piano cuando recién se desvinculaba de Ángel Vargas. Mi
primer arreglo con él fue "El cantor de Buenos Aires". Con los años,
pasé brevemente por Edgardo Donato, Carlos Demaría, Ángel Domínguez, Alberto
Mancione, Eduardo Rovira cuando acompañaba a Alfredo del Río, Sánchez Gorio,
Atilio Stampone -su primer conjunto-, Leopoldo Federico, el gran amigo que me
dio el tango. También con Sassone, nueve años yendo y viniendo.
«Cuando en 1968 me designan director del sello Microfón,
dirigí la orquesta que acompañó a todos los que allí grabaron: Alfredo Zitarrosa,
Los Quilla Huasi, Los Hermanos Cuesta y muchos más. A partir de 1984, dirigí
durante un tiempo la Orquesta Nacional Juan de Dios Filiberto, debutamos en el
Teatro Cervantes.
«¿La actualidad? Estoy trabajando sobre unos arreglos para
unas colecciones que saldrán, supongo de Norteamérica para todo el mundo, es
para un conocido productor. Tengo 2 giras por delante, una a Israel y la otra,
ya firmada, por octava vez a Japón. Debo ser el músico que más viajó. Anduve
por unos 90 países.
«Por último, renovarse es muy bueno, pero hay que saber
como. No se pueden cambiar a los grandes músicos y compositores que tuvo el
tango. Hay que darlos a conocer sin modificar su esencia. "Si la rosa es
bella déjala como está". No es necesario tener una técnica depurada y
hacer miles de notas. Mejor, una nota sola y cantarla bien. Troilo no era un
virtuoso, pero cantaba con el bandoneón.»
fuente: TODOTANGO.COM
..............................................
Suscribirse a:
Entradas (Atom)