Un lugar de reunión, para cantar, payar, decir poesías y mostrar nuestras tradiciones,
nuestros artistas tanto de FOLKLORE como de TANGO.
Un bolichopulpería para mostrar las tradiciones argentinas, nuestras costumbres, leyendas, nuestros pájaros, nuestros árboles, flores, y paisajes.
...y de otros pagos también... por qué no?? conocer otras culturas...
Un lugar para compartir... tomar mate, o un vino en amistad.
Un día como hoy... 14 de mayo... pero de 1923... nacía
JULIO MARTEL.
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Semblanza de ALBERTO PRINCIPE
publicada en la página webb TODOTANGO
CANTOR
14 de mayo de 1923 - 19 de febrero de 2009 Nombre real: Julio Pedro Arizpe
Fue, junto a Carlos Dante, la otra voz emblemática de la
orquesta de Alfredo De Angelis. Él fue el barítono, de voz varonil y fraseo
delicado, con estampa de galán y dueño de una singular bonhomía. Sus versiones
de "Pregonera", "Pastora" y "Remolino", a dúo con
Dante, son inolvidables. (Comentario de la dirección)
Nació en Baigorrita, un pueblito vecino a Junín en el
noroeste de la provincia de Buenos Aires. Su padre declaró en el Registro Civil
que había nacido el 6 de agosto, aunque la fecha real fuera el 14 de mayo de
1923. Es el tercero de seis hermanos, sólo uno de ellos sería también cantor,
Raúl Oscar más conocido por su seudónimo Lalo Martel.
En 1928 la familia Haripse se traslada a la ciudad de
Caseros, pegada a Buenos Aires. Su padre era el responsable del mercado local
y, a la madrugada, con un carrito que tiraba Julio, cargaban los corderos que
se mandaban al matadero de San Martín.
En 1936 se mudan a la localidad de Munro y Julio comienza a
cantar. Aparece en un programa del viejo teatro "Magazine", del 18 de
agosto de 1939, donde figura como cantor nacional con su nombre real,
acompañado por las guitarras de Hernádez y Vega. Con letras más destacadas,
figura en programa del cine "Atalaya", en el del "Salón
azul" y en otros concurridos lugares de esparcimiento del Munro de
aquellos años.
En 1941, su madre firma el contrato que lo convierte por
primera vez en vocalista de orquesta típica, ya que era menor de edad. La
orquesta era la del maestro Juan Giordano, que exclusivamente se presentaba en
la temporada estival en los salones del hotel Hurlingham de Mar del Plata y en
invierno en las reuniones del City Hotel de Buenos Aires. Hacían un repertorio
internacional y, según me contó Julio, la pieza más festejada era el pasodoble
"El sombrero".
Con el inicio del año 1943 le llega la gran oportunidad. El
contrabajista Roberto Vivas, compañero en la orquesta de Giordano, le avisó que
en Radio El Mundo estaban seleccionando cantores para la orquesta de Alfredo De
Angelis. Se inscribió, hizo la prueba acompañado en piano por Juan Larenza y lo
eligieron entre cientos de participantes.
Cuando festejaban su triunfo, en una mesita del bar "Mi
refugio" que estaba al lado de la emisora, el glosista Néstor Rodi, a la
vez secretario de la orquesta de De Angelis, pidió un coñac. El mozo le trajo
un "Martell" y Rodi le dijo al cantor: «Así te vas a llamar desde
ahora».
Debutó en el palco del café "Marzzotto", junto al
cantor Floreal Ruiz, interpretando el tango "No creas" (de Benjamín
Holgado Barrio y Luis Castiñeira).
El 23 de setiembre de 1943, graba su primer disco, el
tango "Que buena es" (de A. Ferreira e Hipólito Oneca) y, hasta su
último registro el 12 de diciembre de 1950, "Tus palabras y la noche"
(de Emilio Aguirre y Carlos Cacciari), dejó para la historia 63 tomas solo y 17
a dúo con Carlos Dante.
El éxito acompañó a la orquesta y sus cantores. Actuaron en la
Federación de Box, de la calle Castro Barros; en mayo del '44 debuta en el
dancing "Tibidabo" e inaugura el "Tango Bar". Al año
siguiente, en el Club Argentinos Juniors, donde estrenaron
"Pregonera" (de Alfredo De Angelis y José Rótulo).
Pero la consagración de Martel junto a Carlos Dante en la
orquesta de De Angelis fue, sin duda, cuando en 1946 Oscar Luis Mazza, director
de Radio El Mundo, le propone al director un contrato exclusivo en el programa
"Glostora Tango Club" para actuar de lunes a viernes de 20:00 a 20:15
horas, precediendo a la exitosa radio comedia "Los Pérez García" en
su nuevo ciclo.
Fueron muchas las creaciones personales que realizó Martel
con De Angelis. Temas que se estrenaban en el "Glostora" y al día
siguiente las cantaba el publico o las silbaba por la calle.
Hubo muchos tangos que cantó y que lamentablemente no
llevaron al disco, por ejemplo: "Qué viejo estoy", "Sufra",
"Yira yira", "Guapo y varón" y "Violetita", entre
otros. Una mención especial para "Por qué te habré conocido", de
Rodolfo Scasidi y Carlos Cubría, este último bandoneonista de la orquesta, ya
que fuera el último tango que interpretó Martel, con lágrimas en los ojos, al
despedirse de la orquesta en los carnavales del Club Gimnasia y Esgrima de La
Plata en 1951.
También quedó sin grabar una exitosa milonga del payador
Martín Castro, "Presumido", cantada por el dúo Dante-Martel.
Junto con De Angelis incursionó en el cine, cantando a dúo
con Dante el tema "Pregonera", en el film "El cantor del
pueblo" (1948) y a fines de ese año hace de galán en la película "El
ídolo del tango", junto a la actriz Graciela Lecube. En esa película
interpreta tres tangos de Rodolfo Sciammarella: "De igual a igual",
"Comencé jugando" y "No tiene importancia".
Desvinculado de Alfredo De Angelis, debuta como solista en
Santiago de Chile, luego lo hace en Montevideo (Uruguay), donde actúa en radio,
televisión y escenarios nocturnos. Allí, en 1952, graba el tango
"Nacional", de José Puglia y Edgardo Pedroza, dedicado al club de fútbol
de esa ciudad.
De regreso en Buenos Aires, el bandoneonista Oscar
Castagniaro, recientemente desvinculado de la orquesta de Osvaldo Pugliese, lo
invita a participar de su nueva formación. Debutan en la confitería "La
armonía" y tiene como compañero al cantor Roberto Chanel. Actúan también
en Radio Belgrano y en muchos bailes y escenarios porteños.
En 1956, vuelve a convertirse en solista, auspiciado por una
reconocida marca de pinturas, "Colorín", y debuta en Radio Belgrano
con su propia orquesta dirigida por el violinista Américo Podestá. Con ella
graba para el sello Odeon 4 temas: "Pobre colombina",
"Lechuza", "Por qué no has venido" y "Fueron tres
años".
Después hace un exitoso ciclo de audiciones con público por
Radio Argentina, al final de la cual realiza una gira por América, con la
intención de seguir hasta los Estados Unidos. Pero en Colombia tuvo una acogida
tan grande que se quedó un largo tiempo. Allí grabó para el sello Sonolux, de
Medellín, 20 temas acompañado por el bandoneonista Enrique Méndez (quien había
ido con él desde Buenos Aires), el pianista Armando Lacava (quien se hallaba
transitoriamente allí) y músicos locales
Al regresar de Colombia, Julio Martel tenía pensado
abandonar el canto y dedicarse a su quinta. Su última actuación fue en el club
Santa Elena de la ciudad de Luján (70 kilómetros al oeste de la ciudad de
Buenos Aires), el 20 de diciembre de 1959.
El 14 de mayo de 2009 hubiera cumplido 86 años. Vivió de los
derechos de intérprete, lo que comprueba que sus grabaciones siguen teniendo un
importante éxito.
En su querido barrio de Munro fue un prócer. En el 80º
aniversario de esa localidad, en 1992, fue paseado en auto descubierto y los
vecinos lo saludaban efusivamente y desde los balcones le arrojaban flores. Le
hicieron un festival en su honor y pusieron su nombre a una plaza.
fuente: TODOTANGO.
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COMENCE JUGANGO
DE IGUAL A IGUAL
LA VIDA ME ENGAÑÓ
IVON
BUENOS AIRES DE AYER
CHORRA
CARRO VIEJO
ATENTI PEBETA
HOY AL RECORDARLA
QUE BUENA ES
NO ME ABANDONES
EL CIRUJA
CAMPANITA
ADIOS MUCHACHOS
Nota: En este blog, hemos publicado: ALFREDO DE ANGELIS, día 2 de noviembre de 2012 GLOSTORA TANGO CLUB, día 3 de noviembre de 2012 CARLOS DANTE, día 12 de marzo de 2013. Biografías y videos, para quien desee leer y escuchar. Gracias por venir por aquí.
Un día como hoy...19 de marzo...pero de 1914... nacía HORACIO
SANGUINETTI. ...........................................
Semblanza escrita porGASPAR ASTARITA publicada en la página webb TODOTANGO
Extraído de la revista "Tango y Lunfardo",
Chivilcoy.
POETA
19 de marzo de 1914 - 19 de diciembre de 1957 Nombre real: Horacio Basterra
Muchas razones son coincidentes para considerar a Horacio
Sanguinetti como una de las plumas que ayudaron a prestigiar la literatura del
tango, especialmente en el tramo, justificadamente famoso, que ha quedado
clavado en la historia del género como "la década del cuarenta".
A esa calificada e inolvidable hornada de músicos,
compositores, autores e intérpretes, perteneció Horacio Sanguinetti. Por
sensibilidad, por temperamento y por militancia generacional, trascendiendo
cómodamente en ella a través de una fecunda producción -rica y notoria-, que si
bien tiene algunos altibajos, está considerada y consagrada en su mayoría, por
títulos que se han impuesto holgadamente al olvido.
Del nivel e importancia tanguística de esta labor creativa
es prueba contundente el hecho de que, a lo largo de toda la década, no hubo
orquesta importante que no grabara alguna de sus obras. Todas, desde Troilo a
D'Arienzo, desde Di Sarli a D'Agostino, desde Caló a De Angelis, desde Pugliese
a Biagi, pasando por Maderna, De Caro, Demare, Rodio, en fin todas, incluyeron
en sus repertorios los títulos más resonantes de este autor. Y tales fueron sus
impactos, que muchas de esas composiciones llegaron al disco en forma
simultánea, interpretadas por dos o más conjuntos.
Volcó su inspiración en la canción popular por conducto de
un lenguaje siempre pulcro y cuidado, en el cual, junto a no pocos giros
auténticamente poéticos, hizo prevalecer su gran destreza de letrista. Es decir
que conjugó, el arte con la artesanía. Y abordó generalmente, el gran tema del
tango: el del amor, que trató con romántico vuelo en muchas situaciones
diferentes.
Es de hacer notar que en su copiosa producción hay otros
temas recurrentes. El del mar, por ejemplo, sería uno: "Tristeza
marina", "El barco María", "Con ella en el mar",
"Novia del mar", etcétera. Además el tema de París, volvió a
repetirse en muchos de sus tangos: "Vivianne de París",
"Bohardilla", "Ivonne", "Flor de lis",
"Arlette", "La canción de mis tristezas", etcétera. E
introdujo en el tango el motivo oriental: "Gitana rusa",
"Oriente", "En el Volga yo te espero", etcétera. El clima
afro-tamborilero fue tratado reiteradamente por Sanguinetti:
"Alhucema", "Liula la misteriosa", "María
morena", "En el barrio del tambor", "Macumba",
"Corazón de tambor". Los que sí estuvieron ajenos en lo primordial de
su producción fueron los temas camperos y el lunfardo.
Como ya dejamos señalado, su sostenido aluvión creativo dejó
numerosos títulos que fueron suceso en el momento de su aparición y que aún
siguen vigentes en la difusión, lo que los ha hecho acceder al conocimiento, al
gusto y a la aprobación de nuevas generaciones de tangueros.
No obstante, y ya en el terreno de tomar partido por algunas
de sus obras, donde se define mejor su estilo, su técnica y su oficio,
deberemos inclinarnos por "Nada", "Los despojos",
"Moneda de cobre", "Tristeza marina" y "Arlette".
Muy poco se sabe sobre la vida de Horacio Sanguinetti. He
rastreado descendientes muy difíciles de encontrar. Incluso los que aún
perciben los derechos de autor en SADAIC, quienes nada me han aportado al
respecto. Mi búsqueda de una fotografía, aunque más no fuera una, ha sido
también infructuosa.
En cuanto a sus obras quiero dejar aclarado que al hablar de
las fechas de aparición de los títulos, lo haremos tomando el año de grabación
de cada uno de los mismos. Es posible que algunas de aquellas obras hayan
estado compuestas mucho tiempo antes.
Hacia 1939 aparece el nombre de Horacio Sanguinetti en una
bellísima canción serrana que grabó Ignacio Corsini, "Morocha
triste", con música del guitarrista Enrique Maciel:
"despacio la caravana,
burritos bajan del cerro, detrás va la provinciana acompañada 'e su perro."
A esa aislada aparición le sucede en 1940 una milonga,
compuesta en colaboración con Edgardo Donato, "Porteña linda" y, en
1942, uno de sus primeros sucesos "Gitana rusa", con música de Juan
Sánchez Gorio. (Recomendamos leer: La gitana judía, Sección La Academia /
Tangos y Leyendas)
En 1943 irrumpe su nombre con fuerza, cantidad y calidad de
títulos. Casi sin interrupción da a conocer: "Tristeza marina",
"Moneda de Cobre", "Arlette", "El barco María",
"Corazón de carbón", "Palomita mía", "En el barrio del
tambor" y "Aquellos besos".
El año 1944 marcará el momento mayúsculo de sus obras y de
sus éxitos. Se estrena su mejor obra, o tal vez la más difundida:
"Nada", que alcanzaría con el correr del tiempo incontables
grabaciones. Y sin solución de continuidad siguen: "Oriente",
"Bohardilla", "Alhucema", "Rosa celeste",
"Magnolia triste", "Flor de lis", "El lecherito",
"La gran aldea", "Trotamundos", "En el fondo del
mar".
El siguiente año continúan los éxitos: "Discos de
Gardel", "Ivonne", "Paloma", "Zapatos",
"Mis amores de ayer", "Mañana no estarás", "Nieve de
amor", "Hoy te quiero mucho más". En 1946 quedan registradas
"Vivianne de París", "Con ella en el mar", "Noche de
tangos", "Historia de amor", "Café" y "La canción
de mis tristezas".
En 1947 aparece su memorable: "Los despojos" y
también "Amiga", "Era en otro Buenos Aires" y la milonga
"Pueblera". En 1948 "Milonga para Gardel" y posteriormente
"Barro", "Bailarina de tango", "Viejo cochero" y
el vals "Esmeralda".
Las obras enumeradas representan lo más significativo de su
inmensa producción.
Falleció en Montevideo, Uruguay, el 19 de diciembre de 1957.
Escrito por GASPAR ASTARITA
Extraído de la revista "Tango y Lunfardo",
Chivilcoy.
Letras de Horacio Sanguinetti
Adiós pueblito (Tango)
Alhucema (Tango) Amiga (Tango) Arlette (Tango) Bailarina de tango (Tango) Barro (Tango) Bohardilla (Tango) Capricho de amor (Tango) Con ella en el mar (Vals) Discos de Gardel (Tango) El barco María (Tango) El hijo triste (Vals) Era en otro Buenos Aires (Tango) Flor de Lis (Tango) *Gitana rusa (Tango) Ivón (Tango) Los despojos (Tango) Manos adoradas (Vals) María Morena (Tango) Milonga para Gardel (Milonga) Moneda de Cobre (Tango) Morocha triste (Canción) Nada (Tango) Novia provinciana (Tango) Olvídame (Risque) (Arr. en tango) Paloma (b) (Vals) Palomita mía (Tango) Por unos ojos negros (Tango) Princesa del fango (Tango) Tristeza marina (Tango) Vieja postal (Milonga) Viejo cochero (Tango) Violín (Tango) Viviane de París (Tango)
fuente: TODOTANGO.
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* Nota: En este blog, se puede leer la hostoria del tango, GITANA RUSA, de este autor, que fuera publicada el día 28-11-20. ............................................
