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lunes, 25 de febrero de 2013

CARTA DE RAZZANO A CARLOS GARDEL

Interesante carta de Razzano a Gardel
Nota de HECTOR LUCCI
publicada en la página webb TODOTANGO.

Desde hace varios años el coleccionista y buen amigo Ángel Olivieri me comentaba sobre una carta que José Razzano le enviara a Francia a Carlos Gardel, cuyo contenido exponía datos interesantísimos sobre el vínculo amistoso y comercial que permanentemente rondaba tras la eminente figura artística de Gardel. La copia de esta carta le fue obsequiada a Olivieri por la hija de Razzano.

  
Carlos Gardel y José Razzano

De su contenido, el lector podrá interpretar conclusiones simples que luego trasuntaron en ciertas a la luz de las decisiones, como que casi la Compañía Victor se lleva a Gardel a su casa y Glücksmann, conocedor absoluto de la situación, inteligentemente lo retuvo para su marca.

También sobre el mercado de Abasto y el proyecto de su levantamiento, resulta un dato interesante y que bien lo observó Razzano.

Además, se aprecia la forma minuciosa que llevaba los asuntos artísticos y comerciales y su preocupación por el futuro.

El remanido tema de la hipoteca de la casa de la calle Jean Jaurés (hoy Museo Carlos Gardel), que no se levantó hasta bastante tiempo después. La afición de Razzano por las carreras de caballos y su intención de abondonar esa práctica.

También es importante observar en los deseos y saludos de Razzano a Gardel al final de la carta, la falta de motivos para dudar, en aquellos tiempos, sobre cual era la verdadera familia del Zorzal. Importante testimonio que la misiva nos brinda, no sólo de la visita del cantor a sus parientes franceses, sino también, de la certeza de Razzano sobre aquellos familiares.

Creo que esta publicación interesará a gardelianos y diletantes del tango y de nuestro repertorio criollo:
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Buenos Aires, Febrero 12 de 1929

Querido Carlos:
Confírmote mi telegrama de hoy (Febrero 12/1929) en el cual te comunico que firmé definitivamente con Glücksmann. Antes de pasar a tratar el asunto, espero que al recibo de la presente se hallen todos Uds. muy bien y que vuestra estadía en Cannes les haya sido del todo provechosa en trabajo, salud y recreo, por aquí todo el mundo bueno.

Asunto Contrato: Por cartas y telegramas que yo te mandé, vos por un momento habrás creído que ya firmaba con la Víctor, efectivamente, pues como Glücksmann en un principio no quería acceder a mis justas pretensiones y le andaba buscando la quinta rueda a un coche, yo de mientras entré en negociar con la Victor, la cual en un principio aceptó todas nuestras pretensiones, esto fue y marchaba de lo mejor mientras traté con el Sr. Hough, Gerente de la Fábrica, persona muy gentil y muy dispuesta, pero cuando se trató de definir posiciones e intervinieron el Director de Grabación, éste lleno de pretensiones y solemnidades y el Abogado para la confección del Contrato, las cosas cambiaron y con respeto al adelanto, no aflojaban más de veinticinco mil pesos ni a cañonazos; pero todas estas negociaciones llegaron al oído de Glücksmann y como se corría la voz que yo firmaba con la Víctor, aquel me mandó llamar y empezó a ceder hasta dar plenas satisfacciones. Ahora bien, como tú sabes que con todos los buenos amigos que uno tiene en todas partes, me pude confirmar y cerciorar, que del momento de que firmáramos con la Víctor, Glüksmann de inmediato paraba la venta de nuestros discos cueste lo que cueste, y sobre tabla nos demandaba por cobro de los pesos que le adeudábamos, pero yo a pesar de una situación así aguda, me mantuve siempre firme hasta conseguir todas las ventajas posibles y como tú comprenderás, al parar la venta de nuestros discos, esto representaba para nosotros poco menos que una catástrofe, pues los trescientos discos grabados, que representan un esfuerzo de muchos años, todo se hubiera hundido en el abismo y como el contrato de la Víctor con respecto a la duración decía, tres años con opción a dos años más, siempre y cuando ellos lo hubieran deseado y grabando sólo dos discos mensuales, equivale decir, que a los tres años, dicha Cía. no quería renovar el Contrato, nos veíamos con sólo unos 70 u 80 discos, que bien cierto no representan ningún caudal y teníamos que irnos con la música a otra parte y empezar de nuevo, cosa que no pasará con Glücksmann, pues el contrato firmado es por la duración en firme de seis años, a cuyo lapso, trabajando debidamente y con entusiasmo tendremos grabados un total no menos de 500 o 600 discos, que nos representa todo un capital, cuya renta nos permitirá percibir unos beneficios incalculables después de haber ganado mucho dinero durante el tiempo de grabación.

Adelanto: Como ya te digo la Victor no aflojaba más de 25000 pesos y con eso yo no podía hacer nada, pues necesitamos Pesos 30000 para la cancelación de la hipoteca, cosa que inmediatamente me he ocupado, que al recibo de la presente ya estará arreglado y tu casa libre de todo gravámen, será absolutamente tuya y a más te diré que se necesitaba dinero para pagar el asfalto pues para el embellecimiento de la Casa y del barrio el asfalto ya está listo cosa que te alegrará por cierto, pues la casa se valorizará mucho y si sacan el Mercado como es proyecto, recién podría decirte que habías hecho una buena compra y que el amigo Gorina se había embrollado pues él lo que menos se habría pensado lo hubiesen eliminado de dicho lugar.

Me harás el favor de mostrarle a Pierotti estos renglones: Para que sepa que la Casa Ricordi de esta, cobra los derechos del tango "Traicionera" diciendo que la Casa Edifo de París, tiene exclusividad de dicha obra, yo he querido protestar pero no hubo caso, que haga los trámites como indico en otras cartas que haga visar las autorizaciones donde me da poder, en el Consulado Argentino, firmando los autores y entonces ya veremos; te ruego tengas muy en cuenta esto: Grabarás urgente todo cuanto envié, que esté publicado sobre papel de imprenta y podrás retrasar lo que mande manuscrito siempre que en dichas obras no ponga notas a encontrar; pues son obras que yo consigo con mucha anticipación, te ruego pongas mucha voluntad y grabes todo lo que sea posible pues será el verdadero negocio, pues debes saber, querido Carlos, que el año 1927 grabaste 23 discos y que el 28, hiciste solamente 21, y esto como comprenderás no es lo lógico, teniendo a nuestra disposición todo el repertorio, no olvides de hacer cuanto antes, pues son los éxitos: "Haragán", "Te fuiste ja ja", "Tesorito de marfil" y no olvides por favor "A contramano" y tratá que los manden por encomienda postal a efecto de que lleguen rápido en vapores veloces, pone toda tu influencia con los Directores de la Odeón, y hacé que Pierotti les esté encima, pues cuanto antes tenga tus discos, más grande será el resultado, me harás el favor de guardar estas cartas y consultarlas cuando tengas alguna duda y espero me contestes cuando recibas ésta, de tu puño y letra, pues ya hace mucho tiempo que no recibo carta tuya, también me dirás cuando piensas volver aunque yo no tengo apuro de que lo hagas mientras te siga yendo bien.

Lunático: Ganará pero hay que descansarlo pues los brasileños le han dado una gran paliza, hay que tener paciencia, ya hace tres meses que no juego ni un sólo centavo a las carreras, ni voy al hipódromo, me he rechiflado definitivamente y quiero vivir más tranquilo, pues jugando me paso la vida amargado, me he comprado un automóvil (con facilidades de pago) pues me hacía mucha falta y con él salgo todos los domingos con las nenas, y cuando no voy a pescar, lo tengo de chauffer al buen aviador, con la condición que a tu llegada vos puedas disponer de él, y entonces manejaré yo mismo mi aparato.

Darás muchos recuerdos y besos a tu mamá, lo mismo a tus abuelitos y tíos de mi parte como de mi familia y vos recibe cariños de todos los míos y de tu amigo que te quiere.

Carlos Gardel con su familia en Toulouse


Nota: Cariños para Pierotti y demás fieras. Recuerdos de Ernesto, Alfredo, Pierín, Baliña, Berisso, Leguisamo, Maschio, Pecci, y 117456 amigos que me recomiendan no dejar de saludarte.
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Publicado por HECTOR LUCCI
en la página webb TODOTANGO.

lunes, 4 de febrero de 2013

JORGE PALACIO FARUK, TODOTANGO

EN RECUERDO DE MI INOLVIDABLE AMIGO JORGE PALACIO
Nota de RICARDO GARCIA BLAYA
publicada en la página webb TODOTANGO


Creo que es la única vez, desde que estoy en la Academia Nacional del Tango, que el encargo de hacer una nota no provino de él.
Faruk
Faruk, junto a Ricardo García Blaya y su esposa


Estoy escuchando a Gardel, mientras intento escribir las líneas que nunca hubiera querido escribir.

Ese grandote tierno, mezcla de viejito calavera y shusheta, en realidad era un príncipe que, por culpa de la suerte loca, me hizo su amigo. Por qué no confesarlo, lo admire y quise mucho, fue un cross al corazón la noticia de su muerte, un nocaut en el alma.

De casualidad estábamos vinculados familiarmente, por el lado de mi mujer y, de un modo extraño, por otros asuntos del parentesco.

En La Academia nos conocimos mejor y parecía que de toda la vida.

Tenía algunos defectos que en él hasta me resultaban simpáticos, como ejemplo, era hincha de Boca. Pero teníamos el mismo gusto en el tango, apreciábamos los cantores con media voz, las orquestas amables de ser escuchadas y bailadas, las mujeres que sentían lo que cantaban, los bandoneonistas que no abrían demasiado el fueye, los poetas profundos y sencillos a la vez, los bailarines que caminan la pista, en resumen, el arte popular.

No era casual, ideológicamente estábamos muy cerca, aunque con algunas diferencias en los últimos tiempos.

Existía entre nosotros cierta complicidad que se hacía patente en las reuniones del consejo, cuando alguna intervención o asunto, nos hacía cruzar las miradas, guiñar un ojo o esbozar una sonrisa.
Fue un tipo tan inteligente que se dedicó al humor, posiblemente, una de las artes más difíciles. Lo hizo con talento, frontalidad, honestamente, con ese dejo elegante de los caballeros de su clase, con la sencillez de los que saben.

Coco, aunque te parezca un poco raro, se cayó una lágrima, pero no te preocupes, no es tu culpa, es mi terco egoísmo que sabe que mañana, cuando suba la escalera de madera, no te encontrará.

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Colaboraciones de FARUK en la página TODOTANGO:

Faruk

(4 de febrero de 1926 – 17 de septiembre de 2006)


Dibujante, humorista, periodista y escritor fue un baluarte de la memoria tanguera y de la cultura popular. Fue otro de los grandes lujos de Todo Tango. Sus historias y sus anécdotas son infinitas. Fue uno de los principales editorialistas de esa importante colección “Grandes del Tango” y sus dos volúmenes de compilaciones de letras de su libro “Tangazos” son imperdibles. Pero, por sobre todas las cosas, fue un porteño de ley y un gran amigo.  

Colaboraciones:
en Los Creadores:
Acuña, Carlos
Basso, José
Biagi, Rodolfo
Caldara, Jorge
D'Amario, Víctor
Del Río, Silvia
Di Paulo, Alberto
Díaz, Gloria
Espósito, Genaro
Falcón, Jorge
Graña, María
Ledesma, Argentino
Marcel, Hugo
Sassone, Florindo

en Las Historias:
Los cabarets de los años cuarenta Crónicas

fuente: TODOTANGO.
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domingo, 28 de octubre de 2012

ABEL PALERMO, CANTOR DE TANGO

ABEL PALERMO, UNA CHARLA ENTRE AMIGOS.
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ENTREVISTA DE NESTOR PINSON 
publicada en la página webb TODOTANGO.

 Abel Palermo
CANTOR DE TANGOS Y COLABORADOR 
DE LA PAGINA TODOTANGO.
26 de octubre de 1936

Me invitó a su casa, pasamos más de cuatro horas hablando de los viejos tiempos y, entre café y café, la nostalgia invadió la conversación, el ambiente se lleno de recuerdos. En la evocación desfilaron personajes, lugares, artistas y algunos secretos. Cuando me fui, tuve la sensación de haber recorrido por un instante, no sólo su trayectoria, también momentos de mi propia juventud.


«Soy porteño, nací en el barrio de Santa Rita, popularmente conocido como Floresta Norte, en una familia de ascendencia italiana.
Abel Palermo

«La música aparece muy temprano porque una tía, allá por la década del 30, fue una reconocida cantante popular llamada Tina Palermo, que estaba casada con el guitarrista Pascual Avena, músico estable de Radio Belgrano. Era uno de los tantos acompañantes de cantores y cancionistas, junto a Jaime Vila, Antonio Ciaccio y José Cortese, o con De Masi, Toto y Rolando. Se presentaban en el programa “La matiné de Juan Manuel”, además de sus actuaciones en diversos escenarios tangueros.

«Salí a mi papá que las iba de locutor, admirador de la noche y del tango. Me crié en ese ambiente y ya, a los 8 años o aún antes, pasaba muchas tardes en la casa de los Avena, ubicada en la que es hoy avenida Ángel Gallardo 265. Allí estaba la música y la presencia de todos los cantores de la radio que acudían a ensayar. Por supuesto, fue en ese lugar donde comenzó mi afición por el canto y el tango. Recuerdo al hijo de Agustín Magaldi, a Roberto Quiroga quien más tarde tuvo su momento de éxito y, por entonces, cantaba en la orquesta de Alberto Soifer y luego pasó a ser solista acompañado por el conjunto de guitarras de mi tío.

«Los meses de vacaciones escolares, me quedaba con los tíos, no regresaba a mi casa hasta marzo. Una prima también era cantante, Anita del Mar, que murió muy joven, ella era Ana Avena, hermana de Carlos Fontán, mi otro primo, "El Duende" a quien vos conociste cuando fuimos a su casa a comer junto con Ricardo García Blaya. Él fue quien estrenó y grabó “Quedémonos aquí” y fue cantor de José Basso.

«Fue todo un personaje, que tenía su filosofía de vida y que, con su guitarra, era muy bien recibido en los cabarets y otros lugares de la noche. Ganó mucho dinero. Además, motivaba a los muchachos que querían ser cantores. Era una bella persona pero con ideas propias, un bohemio absoluto.

«A unas cuadras de aquí, en esta misma calle Elpidio González, mi papá tenía una Unidad Básica y cuando hacía festivales venían todos estos cantores, algunos habían sido muy famosos. Uno de ellos venía siempre de visita a mi casa y, por supuesto, fue un amigo íntimo de papá, me refiero a Ernesto Famá.

«Lógicamente, de muchacho, yo estaba metido en todos los concursos que se organizaban en los clubes de Villa del Parque y alrededores. En esa época eran muy habituales y eran todos de tango.
Abel Palermo

«Tenía 16 años o un poco más, cuando antes de entrar al servicio militar, consigo una prueba con Alfredo Gobbi. Él estaba en Radio El Mundo y allí me citaba dos veces por semana. Yo cantaba con su acompañamiento en el piano. Esto ocurrió durante un mes, se ve que le gustaba. Una noche en la confitería Richmond, de la calle Esmeralda, me presentó a Alfredo Del Río, que ya era su cantor -un muchacho macanudo-, y le pidió que me llevara a vocalizar.

Abel Palermo 

«Mi chance de entrar era bastante grande pues Del Río venía conversando con Francisco Rotundo para incorporarse a su conjunto, pero cada uno tiene su destino. Muy poco después, el 2 de enero de 1956, me incorporaron al servicio militar obligatorio. Me tocó la fuerza aérea en El Palomar y eso me alejo totalmente del tango. Finalmente, Alfredito se fue con Pedro Laurenz y Gobbi contrató a Mario Beltrán. Oportunidad perdida. Salí de la milicia, en febrero de 1958.

«Por medio de un familiar de Julio Ahumada, en ese momento bandoneón en la orquesta de Enrique Francini, me tomaron otra prueba también en Radio El Mundo -era para cantar con esa formación- y la hice con una gran persona, el pianista, Juan José Paz. Fui cuatro o cinco veces pero Paz se retiró de la orquesta por otro trabajo más conveniente y, casi de inmediato, Francini disolvió la orquesta.

«Estuve un año sin hacer nada. Entonces, apareció otro amigo que anduvo un tiempo dando vueltas con el tango, pero luego se dedicó a otra cosa, era Carlos Arolas quien, al escucharme cantar, me aconsejó que fuera a tomar clases con el maestro Eduardo Bonessi de quien, con el tiempo, me hice gran amigo.

«Al comienzo, trabajaba en su casa de la calle Pasteur 34 y luego, en la avenida Corrientes. Recuerdo su puerta verde, antigua, pegada al cine Libertador, que ya no está. De entrada me dijo que tenía un color de voz similar al de Alberto Marino, que era uno de mis más admirados cantores. Tomaba clases tres veces por semana, tenía gran entusiasmo. Reconozco, sin jactancia, que conseguí una gran formación.

«En 1964, el Canal 13 de televisión organizó un concurso titulado El Festival de los Desconocidos, un certamen para diversos ritmos, entre ellos el tango. Oscar Sabino, el que fuera pianista de Francisco Canaro, era el director musical. Se fueron sucediendo las eliminatorias hasta llegar en septiembre a la final en el Luna Park, y salí ganador. Como premio, actué durante un año en varios programas del canal junto a Claudia Mores, Horacio Molina, Sandro y Marito González -quien después se convertiría en Jairo-, entre otros. Pero el rock ya pisaba fuerte y el tango iba perdiendo espacio en el público.

«Al año siguiente, trabajé en “Sábados Continuados”, con Antonio Carrizo. Más tarde, apareció un contrato bueno, por un año y medio, para actuar en Radio Splendid acompañado por la orquesta estable que dirigía Ángel Domínguez. Fue una linda época. Así hasta 1969, también haciendo radio y locales nocturnos. En uno de ellos, La Querencia, estuve bastante tiempo, pero ya estaba casado, tenía responsabilidades y no podía entregarme íntegramente.

«Yo nunca viví del canto, tenía mi empleo como protesista dental. Estuve en el Hospital Nacional de Odontología y como siempre hice política, era delegado gremial y, tras unos malentendidos, por decirlo de algún modo, me tuve que ir, por suerte a un buen lugar, el Instituto de Odontología Infantil creado por Benito Quinquela Martín, en el barrio de La Boca.

«En una oportunidad, di unas pruebas con Osvaldo Pugliese en el café Callao 11 –que ya no está- y, en cuyo subsuelo muchos músicos ensayaban. Canté “Por qué la quise tanto”, el tema con el que gané el concurso en televisión, pero tuve que bajar un tono para adaptarme al arreglo y eso me quitaba brillantez, reconozco que mi estilo no era para esa orquesta. En esos días, apareció Abel Córdoba.

«Fallecido Eduardo Bonessi, yo seguí vocalizando con Dante Gilardoni, en la academia del pianista Alberto Suárez Villanueva. Canté en Radio Libertad con la dirección de Leo Lipesker. Pero ya era una época complicada para el tango. A partir de 1960, van desapareciendo los mejores lugares de trabajo, las orquestas se transforman en tríos o cuartetos, quedaban pocos cabarets. Todo comenzó con el golpe militar contra el gobierno de Perón, en 1955 y, a partir de entonces, lo nacional va siendo invadido por lo de afuera. El folklore no sufrió, porque era con guitarras que acompañaban al cantor o bien un trío o cuarteto vocal, lo cual era menos oneroso.

«A través de Joaquín Fabré, un gran músico y armonizador que era copista de la editorial Fermata, conozco a Ben Molar. Allí fui para ensayar uno de los temas del álbum -“14 con el Tango”-, “En que esquina te encuentro Buenos Aires”. El director musical era Alberto Di Paulo quien prefirió a otro cantor.

«Sin dejar de estar conectado me fui alejando del tango. Continué como siempre con la política y, por 1980, otra oportunidad, el concurso de autores y compositores nuevos que organizaba SADAIC, con cantores de mediana difusión. Llegué a las finales que fueron en Radio El Mundo. Salí segundo; me quedó el gusto de ser acompañado por Osvaldo Tarantino, Julio Pane y Aldo Nicolini.

«Tuve la suerte de tener músicos de jerarquía, de los que destaco a Roberto Pansera a quien conocí por Roberto Lambertucci, en su editorial Neuman, en la calle Maipú. Pansera era un talento, por muchos años arreglador de Osvaldo Fresedo. Con él grabé, en 1969, un disco 33 doble (sello Disquería), tres tangos que me pertenecen en colaboración con Octavio Martingano: “Aquellos que pecaron”, “Con la luz de tu mirada” y “Mis besos y tú”, también “Miedo”, de Pansera y Ángel Cortese.

«Asmimismo, preparé “El último escalón”, donde Pansera me acompañó con el órgano. Lamentablemente, por algún problema no salió a la venta, esto se hizo costumbre en mi carrera.

«Por suerte en mi trabajo me fue muy bien, terminé siendo jefe del servicio allí en el Instituto Odontológico infantil, hasta que con el golpe militar de 1976, un interventor al que no le gustó mi cara o lo más probable, mi actividad gremial, creyendo que me perjudicaría me mandó al Hospital Posadas, en Haedo, justo cuando se creó el servicio de laboratorio de prótesis. Y allí terminé cómodamente, hasta jubilarme.

«Con el arribo de la democracia, me dediqué exclusivamente a la política. No obstante, cante por invitación de amigos, sólo para compartir algunas horas y recordar como se cantaba, pero ya mi carrera profesional había terminado.

«Conocí a mucha gente del ambiente, pero actualmente, mi única labor con el tango se centra en mis colaboraciones con ustedes, participando en el equipo de Todo Tango, y así, aprovechar ese conocimiento para que queden por escrito algunos momentos de la trayectoria de tantos muchachos.
«Como broche a mi campaña y para darme un gusto, en el año 2005, grabé un disco compacto con el apoyo de Salvador “Quique” Greco y Pablo Agri, que presenté en el Café Tortoni.»
  

fuente: TODOTANGO.

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Abel Palermo
Sus dos pasiones: el tango y la política. Llegó a tener un lugar destacado en el Partido Justicialista y en la función pública. Es amante del baile y participó de las noches de aquel Buenos Aires tanguero, pero fundamentalmente su vocación es el canto. En 1964 ganó un concurso en el canal 13, donde actuó durante dos años. También actuó en Radio Splendid, con la orquesta de Ángel Domínguez, en Radio Libertad con Leo Lispeker, en Radio El Mundo con Osvaldo Tarantino y otras veces con guitarras. Grabó un disco con Roberto Pansera. Y como si todo esto fuera poco, es hincha de River y amigo de García Blaya, es decir, no se priva de nada.  


    
Colaboraciones:
en Los Creadores:
Aguirre, Alberto
Alessio, Enrique
Almada, Carlos
Almagro, Carlos
Alonso, Mario
Amor, Alberto
Amor, Francisco
Arana, Osvaldo
Arrieta, Roberto
Attadía, Alfredo
Baralis (hijo), Hugo
Barbero, Lorenzo
Barrios, Carlos
Bazán, Osvaldo
Beltrán, Roberto
Berón, José
Berón, Elba
Bosch, Chola
Calabró, Alfredo
Calderón, Aldo
Caló, Roberto
Cambareri, Juan
Cárdenas, Ángel
Cardoso, Jorge
Castagniaro, Oscar
Cobos, Juan Carlos
Cordó, Osvaldo
Cuello, Alberto
Cupo, Armando
Del Río, Alfredo
Del Río, Silvia
Demarco, Vicente
Demare, Lucas
Demaría, Carlos
Denis, Aída
Deval, Horacio
Domínguez, Ángel
Duval, Hugo
Fernández, Jorge Argentino
Figari, Carlos
Flores, Roberto
Franco, Ernesto
Galé, Rodolfo
Gales, Paula
Garré, Jorge
Garrido, Armando
Gómez, Graciano
Grillo, Francisco
Heredia, Carlos
Herrera, Ernesto
Herrero, Oscar
Hidalgo, Jorge
Howard, Juan Carlos
Iriarte, Raúl
Jaule, Aníbal
Landó, Tito
Larroca, Oscar
Ledesma, Raúl
Lesica, Rodolfo
Lozano, Pablo
Luna, Jovita
Luna, Fontán
Luna, Chola
Luz, Aída
Maida, Antonio
Mandarino, Amadeo
Margal, Alberto
Mendoza, Luis
Montes, Héctor
Moreno, Pablo
Moreno, Armando
Mori, Máximo
Notar, María Luisa
Olmedo, Carlos
Orlando, Emilio
Ortiz, Jorge
Pansera, Roberto
Paz, Juan José
Paz, Marcelo
Pintos, Fidel
Pomar (Corrales), Mario
Quintana, Horacio
Quintana, Rosita
Racciatti, Donato
Rivera, Alberto
Roggero, Aquiles
Rolando, Jorge
Rotundo, Francisco
Salinas, Hernán
Sánchez Gorio, Juan
Serpa, Oscar
Soler, Hugo
Soto, Mario
Suárez Villanueva, Alberto
Taibo, Roberto
Tinelli, José
Vázquez, Nelly
Vidal, Carlos
Yanel (Siro San Román), Carlos
  


fuente: TODOTANGO.
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