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Nota-entrevista a
ALEJANDRO MICHETTI, en 1935
efectuada por HÉCTOR BATES
publicada en la revista ANTENA
FLAUTISTA, COMPOSITOR
1896 - 8 de
febrero de 1948
El tango de hoy
es muy acrobático, muy lindo, pero no es tango. Las exageraciones que se
cometen con el bandoneón, tienen la finalidad de suplir a la flauta, propósito
que no podrán lograrlo.»
El compositor y
hábil flautista Alejandro Michetti, fue reporteado por Héctor Bates en la
última audición ofrecida por “Tangos y Autores” en Radio Belgrano. Y Michetti,
después de narrar diversas e interesantes aspectos de su vida, llegó a
conclusiones importantes en lo que se refiere al tango actual y a los motivos que
hubo para eliminar de él la flauta.
Son afirmaciones
que el público ya habrá comentado con vehemencia y las cuales es conveniente a
nuestro juicio, repetir a fin de que estos comentarios tengan mayor
consistencia al leer este resumen de lo dicho por el hábil flautista.
Alejandro Michetti entrevistado por Héctor Bates
Alejandro
Michetti nació en Calabria, Italia, y vino a la Argentina en el año 1899,
cuando contaba 3 años. En 1907, ya estudiaba música en el Conservatorio Weber,
y en 1909, tocaba en los cines como flautista.
La primera
orquesta donde actuó estaba formada por una pianista, la señora Siniscalco, un
violín Enrique Varela, y él a la flauta. Actuó también en el Teatro Nacional
con Guillermo Battaglia.
Integró la
orquesta de Alpidio Fernández en el sótano “Sol de Mayo”, que estaba en la
calle Entre Ríos. Esta orquesta no era exclusivamente para tangos, pues tocaban
también trozos de óperas y, muy de tarde en tarde, algún tango. Un día lo llevó
Alpidio a la casa de Roberto Firpo, para que lo conociera personalmente, pues
como flautista ya lo había oído. Firpo le propuso que ingresara en su orquesta,
pero los padres de Michetti se opusieron rotundamente, pues en aquella época
pertenecer a una orquesta típica era hasta indecoroso. Recordó que su papá
llegó hasta querer romperle la flauta ante el temor de que su hijo tocara en
una orquesta típica.
Una circunstancia
desgraciada le facilitó el permiso de sus padres para actuar con Firpo. Esta
fue que, a raíz de que un hermano de Alejandro se suicidó, sus padres se
asustaron tanto que llegaron a temer que él hiciera lo mismo, y ese temor los
hizo transigir para que actuara como flautista de Firpo, con quien actuó desde
el año 1915 hasta 1916, para irse después con Juan Maglio “Pacho”, realizando
con él la gira por Uruguay, que tuvo un éxito clamoroso. A su vuelta de
Montevideo volvió con Firpo, pero esta vez se quedó diez años a su lado.
Orquesta Royal
Con este nombre
formaron una orquesta junto con Juan Carlos Bazán, Juan Deambroggio “Bachicha”,
Roberto Goyheneche, Emilio De Caro, David Barberis y Pedro Gagliano. Esta
orquesta intervino en “El Bailarín del Cabaret” en el Teatro Apolo con los
hermanos Ratti, donde estrenaron el tango "Patotero sentimental", de
Manuel Jovés, que lo cantaba Ignacio Corsini.
Con esta misma
orquesta se fueron al Perú, para el Centenario Peruano, junto con Teresita
Zazá. De allí para volverse tuvieron que ver a monseñor Duprat, quien les
consiguió que los trajeran en el transporte de guerra “Guardia Nacional”. Esta
Orquesta Royal se fue después a España con Muiño-Alippi, pero Michetti se quedó
y no volvió a actuar más en orquestas típicas.
Últimamente Ángel
Greco decidió formar una orquesta de la Guardia Vieja que intervienen en la
audición “Tangos y Autores”, de la cual forma parte Michetti como flautista.
Michetti cree que
el motivo por el cual se han suprimido las flautas en las orquestas típicas se
debe a que eran muy escasas en aquella época y, siendo tan difícil encontrar
flautista, comenzaron a formarse orquestas sin ése instrumento, y así,
paulatinamente se habituaron a prescindir de la flauta hasta eliminarla por
completo.
También cree que
el motivo de esa tendencia actual a exagerar variaciones en el bandoneón, nació
del afán de procurar con el bandoneón suplir las notas semicorcheas que hacía
la flauta, y ese deseó evolucionó en forma tal que hoy casi todos los
bandoneones no sólo hacen eso sino que cada tango parece un trabajo de agilidad
digital. Es muy acrobático en lo concerniente a los bandoneones. Lo encuentra
muy bonito, pero a su entender el de hoy no es tango.
De su obra como
compositor nos menciona: "El Pochocho", "Quién te iguala",
"Falsa", "El Barón", "El botellero", "Eres
tremenda", "Negrita cruel", "El tajarete" y los valses
"Elvirita", "Sembró tu corazón", "Tierno amor" y
"Tus besos", pero él hizo la aclaración de que nunca tuvo suerte con
sus músicas. Gustaban, pero nunca trascendían mayormente, sin embargo, el tango
"Quién te iguala", todavía se toca (N. del E.: y fue grabado por
Roberto Firpo en 1916, por Juan D’Arienzo en 1941, por Carlos Di Sarli en 1952,
por Cuarteto Enrique Mora en 1953 y por Cuarteto del Centenario en 1975, entre
otros).
Finalmente,
aplaudió a Bates por su campaña para conseguir que no se introduzca al país
tanta cantidad de músicos extranjeros, y que «así como a nosotros no nos dejan
entrar en otras naciones con conjuntos nuestros, también sería justo que los
extranjeros no entraran aquí, máxime cuando aquí hay buenos músicos para
contentar al más exigente director».
Nota-entrevista
extraída de la Revista Antena – Sábado, 2 de febrero de 1935.
fuente: TODOTANGO.
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