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Biografía de ORLANDO GRECO
publicada en la página webb TODOTANGO
23 de noviembre de 1895 - 10 de noviembre de 1982
Nombre completo: Pizarro, Manuel
MUSICO, BANDONEONISTA, DIRECTOR, COMPOSITOR
MANUEL PIZARRO
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RECUERDA SUS INICIOS EN EL TANGO (I)
Entrevista de OSCAR ZUCCHI(primera parte)
publicada en la página webb TODOTANGO.
publicada en la página webb TODOTANGO.
Fue bandoneonista, director y compositor
Nació en Buenos
Aires (barrio de Almagro, en la calle Billinghurst 877), el 23 de noviembre de 1895
y falleció en Niza, Francia, el 10 de noviembre de 1982.
Entrevista, relación con Gardel, y su música:
MANUEL PIZARRO
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PIZARRO, LOS RECUERDOS DE PARIS Y EUROPA (II)
Entrevista, relación con Gardel, y su música:
MANUEL PIZARRO
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PIZARRO, LOS RECUERDOS DE PARIS Y EUROPA (II)
Entrevista de OSCAR ZUCCHI (segunda parte)
publicada en la página webb TODOTANGO.
En el
Tabarís de Marsella debutamos acompañados de músicos franceses con el nombre:
Orquesta Genaro-Pizarro. Fuimos bien recibidos, pero los cincuenta francos
ofrecidos eran una miseria, cuando hablé con el empresario Lombart, me dijo que
al finalizar el contrato nos dejaría libres, faltaba cumplir el año.
«Genaro se quería volver, pero como yo tenía un dinero
ahorrado y me tomé el tren a París, le dije que aguantara que lo iba a llamar.
En París empecé por el consulado nuestro y seguí por los cabarets buscando a
Celestino Ferrer y compañía. Me conocí con Vicente Madero que me orientó bien y
el encuentro se produjo.
«Madero, el cónsul, me ayudó con el dueño del
"Princesse", el señor Volterra y me dio una oportunidad. Mis amigos
formaban un trío y alternaban con una jazz de doce componentes, era mucho
contraste. Ferrer y Filipotto eran flojos, tocaban de oído y al estilo del año
catorce, por eso no se adaptaban a la novedad del compás de milonga que yo
hacía.
«Le pedí a Volterra formar una orquesta de diez músicos. Lo
llamé a Espósito, éramos cinco argentinos e incorporé cinco franceses de la
jazz. Buenos profesionales, pero cada uno en lo suyo, para el tango no eran
buenos. Hubo mucho ensayo, había que enseñarles a hacer los
"pizzicattos" con tres dedos, los violinistas clásicos lo hacen con
uno solo. Por eso en el tango el "pizzicatto" produce un efecto de
redoble o repique. También tuvieron que aprender a utilizar el taco o talón del
arco del violín, pero no había recurso técnico posible, lo único que ayudaba
era la imitación: hacer la marcación del compás o el fraseo de las melodías en
piano o bandoneón y decirles ¡Así lo deben hacer!
«Cuando llegaba cualquier argentino por supuesto esto no
ocurría. Por el 22 o 23, tocó en mi orquesta el luego famoso Juan José Castro,
lo hacía para pagarse los estudios en París. Llegó el día del debut y el
momento de subir al palco. Yo tenía un nudo en la garganta, se hizo silencio al
apagarse las luces y hubo muchos aplausos. Oí a Vicente Madero gritar ¡Viva el
tango argentino! y todos los compatriotas presentes lo imitaron.
«Empezamos con "La morocha", en total hubo que
tocarla ocho veces, luego "El choclo", "La catrera",
"Derecho viejo" y no recuerdo más. Como El Garrón abría a las diez de
la noche, de tarde nos presentábamos en el Sans Souci, que regenteaba un tal
Alexander y que resultó ser el famoso estafador Stavinsky, el que cita
Discépolo en "Cambalache". Marcelo Torcuato de Alvear era el
embajador en Francia y cuando, el 12 de octubre de 1922 lo nombran presidente,
me pidió que lo acompañara en el vapor Massilia para animar las noches durante
su viaje de regreso. Lo hice junto a mi hermano Domingo, guitarrista. Ante tal
atención le dediqué el tango "El estandarte". Pensé que con veinte
días me alcanzaban. Pero en Buenos Aires Lomuto me pide que lo acompañe en los
cruceros del Cap Polonio a Tierra del Fuego. Amenizaba con una orquesta las
veladas.
«Fueron tres los viajes y un cuarto a Brasil. Cuatro meses
de ausencia de París. Filipotto había quedado al frente de la orquesta y al
regreso me hice cargo nuevamente. En la década del veinte se calculaban 4.500
los argentinos residentes y transitorios en París. Mi nombre se propaló e hice
venir a mis restantes hermanos, así hubo cinco orquestas Pizarro tocando al
mismo tiempo. ¿Con respecto a Arolas?, sí, es cierto que tuvo un lío grande con
unos tipos que explotaban mujeres y le pegaron, pero él murió tuberculoso.
Además no comía, se emborrachaba, siempre en un bar con su copa de
"Mandarine". Yo mismo lo trasladé al hospital Bichat. Junto a Ferrer,
Filipotto, otros argentinos y unos amigos franceses, acompañamos el ataúd al
cementerio.
«Mi hermano Domingo me trajo a José Remondini, "El
cieguito", de lo mejor en su tiempo, técnicamente. Gran oído, además era
concertista de piano, aunque como todo músico ciego, un poco monótono en sus
interpretaciones. No volvió más a la Argentina. Sí, fue por mediación mía que
se consiguió el debut de Gardel, en 1928. Hablé con el empresario Paul Santos
(Santolini), al que conocían como El Napoleón de los centros nocturnos de
París. Fue su debut en el "Florida".
«Estuve diez años en "El Garrón", tuve suerte y
fui propietario de varios locales, en uno de ellos actuó Gardel durante una
semana: El Montecarlo. Cuando llegó el momento de pagarle, me preguntó si
estaba loco: «¿Cómo pensás que voy a cobrarte con la mano que me diste?»
«Actué en España, en Londres, por supuesto en toda Francia,
varias ciudades de Alemania, en Ginebra, en Bélgica y llegó 1939, y se vino la
guerra. Resolví dejar Francia, del banco sólo me dejaron retirar 50.000
francos, nada en relación a mis ahorros.
«Con algunos muchachos tocábamos donde se pudiera, así
aparecimos en Alejandría, en El Cairo, pero también era complicado. Fueron
cinco meses de calvario, de un lado para el otro, hasta que en la navidad del
41 embarcamos en un carguero de bandera egipcia. El 11 de abril de 1942, luego
de muchas peripecias, pudimos llegar a nuestro puerto.»
En 1951 volvió a París y, de visita, estuvo en Buenos Aires
en 1970 y 1974. En un reportaje final dijo: «Me gusta creer que lo relatado
haya resultado mi mejor colaboración al conocimiento de lo argentino en Europa,
gracias al tango. Hacer que nuestra música se conociera y se disfrutara no sólo
en los salones sino también en los sectores populares».
En otro tramo de su charla, agregó: «Los únicos tangos míos
que se conocen en la Argentina son los que me grabó Gardel».
El Zorzal Criollo le grabó: "Noches de
Montmartre", "Todavía hay otarios" y "Una noche en El
Garrón".
Compuso numerosos tangos, se destacan unos treinta que
tuvieron mayor difusión y llegaron al disco. Son numerosas las grabaciones que
realizó y muy difícil establecer la lista completa de ellas.
A lo largo de su trayectoria, tuvo una buena cantidad de
vocalistas: Alina de Silva, Luis Mandarino, su hermano Domingo, la española Eva
del Erso, Francisco Todarelli, Roberto Caldas, Roberto Maida, Juan Giliberti,
Luis Scalon, Gracia del Río, Aída Galán, Celia Gámez, Jorge Linares (el ex de
Pedro Laurenz), Marival, Juan Raggi y "El Pelado Díaz", Pizarro no
recordaba su nombre. Se refería a Rodolfo Díaz, pero éste en un reportaje, dijo
haber recibido una proposición de Pizarro que no aceptó.
A grandes rasgos, puede definirse su estilo bandoneonístico
en su predilección por tocar ligado y con sonido suave, de agradable timbre,
con sencillos adornos. De marcación cuadrada, demasiado isocrónica, que se fue
haciendo menos rígida con los años de actuación y el contacto con bandoneones
fraseadores.
fuente: TODOTANGO.
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ORQUESTA MANUEL PIZARRO
CLAVEL DEL AIRE
CANTEMOS CORAZON
ESPÉRAME EN EL CIELO
CAMINITO
LA CUMPARSITA
ORQUESTA MANUEL PIZARRO
CLAVEL DEL AIRE
CANTEMOS CORAZON
ESPÉRAME EN EL CIELO
CAMINITO
LA CUMPARSITA
